只缘身在此海中
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对于海边出生，海边长大的人来说，海到底意味着什么？还真的很难说清，或似空气对于生命须臾难离，却常常忘了它的存在？或似不识庐山真面目，只缘身在此山中？
我是海边出生海边长大的女孩，名字中带了个海。我曾嫌那名字太俗，好像我是从海边捡来似的。但对父母来说，沾上个海字，能得到海的福佑更多些，也许就能更好养一点。
在我有能力改名字的时候却因种种麻烦而不得不放弃了，于是我私自把涂鸦之作冠上了心仪已久的海纳的笔名。一字之改，何等气派！当然这不是我说的，而是一个圈内的文友羡慕的评价。但是我内心的自得之意不亚于那8个字。所谓海纳百川，有容乃大嘛！
行年越久，我越来越发现，其实我就是海边的那个小女孩，捡拾些小贝壳而已，对于真正的大海，我又了解多少？就像我年幼时曾坐在海滩边，望着深不可测的大海，小小的脑袋里傻傻地掠过一个问题：这么多的水，哪里来的？
如今，这个海边的小女孩开始思考海跟自己的关系，想来那个名字就是因缘之一。
可是名字只是符号，用来称呼而已，身边的海确已如血液融入了我的血脉。从小吃鱼长大的海边人，那体内的奔涌之血大概比内陆的人要来得腥咸一点吧；日日呼吸着海风的我们，那胸臆的吞吐之气可能充溢着更多的豪爽和不羁吧；时时与海相伴的我们，谈吐举止间也许秉承了更多豁达与野性呢！
在海岛活了八九十岁的人，不出去，你让他说说我们海边的人跟内陆人最大的区别在哪里，他一时三刻还真说不上来。只不过交通乘船而已，多吃了些海里的东西而已，还有什么吗？
刚分配那年我们单位组织去北方旅游，当周围的人告知夜行火车已经轰隆轰隆跨过伟大的黄河，驶入华北平原之时，很多同事惊呼起来。那一瞬间，一种强烈的地域对比感冲击了我，并为之震悚，颇有小岛偏隅之民见到辽阔土地的一种无限敬畏和踏实。
我不知道，大陆的人来到海岛，看到大海，是否也有另外一种的震撼和兴奋？就像我站在本岛最高峰第一次看到水墨画般铺展于海上的舟山群岛的立体巨幅时那样的惊叹和感动！
在西安，当我屏住呼吸抚摸着城墙上的秦砖汉瓦时，我感到一种厚重的历史，但我分明也感到7月的封闭和闷热，让人呼吸困难。当车子抵达宁波，离那片海越来越近之时，空气越来越通畅了，开阔清凉的感觉让我的心莫名地轻松快乐起来。我知道，世界上最好的地方快到了！
从出生到现在我吃过的鱼，不计其数，真不夸张，也许下辈子都能变成鱼儿了。小时候，家里什么样的鱼儿没吃过？尤其是大黄鱼籽一串串蒸在饭笼里，那真是喷香喷香的人间美味！现在谁还有这口福？我却老埋怨没有肉吃。但是那次西安之行，当我跟旅游团吃了7天淡而无味的什锦菜时，我开始不可遏制地思念海鲜，到了嘴里都要游出小鱼来了。一进家门，坐在桌边看见咸带鱼，味蕾深处充满狂喜，真有种想哭的感觉。这一刻我才发现原来自己是海边人，这与生俱来的海腥味已弥漫于我身体的每个细胞。
记得在读师专时，同寝室有位内陆的才女在随笔中惊呼：到了舟山，才发现自己时刻被海包围着！她的发现显然是一首诗，是如此的逼近真相，让我们这些熟视无睹的海边人都大吃一惊，我们不识大海真面目，只缘身在此海中。
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相待，只缘安然听风
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这些天有友询问，怎变的如此静素？她只笑。他们都无法知道，她装着有多少的无奈。幸好啊，这一季的花开是那么的及时，把这场与他的相遇，开成了春暖，开成了拢聚他人顾盼目光的瓣盏。若粉莲般的半绽，竟也生生将她不舍的心思淋洒其间。
她没有说起对他的一些想象，比如这场雨后被萌发的青草，比如暖阳之下草间的仰卧，比如她睫阑外偶尔挂起的水晶。是的，她确实喜欢想象，她曾想象从天幕上垂下可以扶摇的云梯，而他就伴在一侧，把着她常常因质疑而被灼伤的臂温情相视。
他曾说，相信我。素简的一句话，便给了她安然听风的理由。所以，她时而也慵懒的伏在无他的日子里，故意不去看曾经相聚时那猎猎心跳。有时她亦愿意窝在某一处只容栖身的地方小憩，那时，她仍会天真的想象他的目光会静静的落在她并不美丽的睡颜里，然后，等待她娇嗔的醒来。
他也曾经略略的谈起这场相遇的过程，他说沿着她的墨字从最初的感动到后来的悸动，直到心间完全的接纳。循着墨迹寻她而来时，她在无人的角落里也有过窃窃的欢喜，那时，她还希望听他一遍遍的说起这样的相识。只是，像她说的，大概今生是难听他有半点罗嗦之词。
都说喜欢不是爱，而爱却是掺了浓浓的喜欢在里面。她一直都想问，可不可以不要减了爱的薄衫，也不去为喜欢刻意的负重？这大抵就是他谓她永远长不大的浅怨之说吧。她其实喜欢这样的评价，但时常又会鼓了腮帮赌气的说：长大了有什么好？长大了不过就是循规蹈矩的做事！长大了不过就是披着成熟的破外衣在尘间行来走去！
没有与他一起时，她是一个极其简单的女子，日子在她的生命里只是一个简单的符号。可是有他，她便学会了在记忆里翻捡日子的意义。她常轻笑自己，若早年有了这般努力的心思，怕是早成了受人敬仰的文学精英了。
工作之余，常听身边的同事一遍遍唱着那首《好聚好散》。如果我们相爱真的已经太难，我承认如今再说什么都已太晚，假如相互埋怨只会彼此心酸，音乐低沉幽怨，同事那张还略显稚气的脸上写满了无惧，只是，嗓音里吐纳的全然都是年轻人才有的告白，这样的时候，她坦承不能静下心来聆听。或者她早就知道这是一个必然的结果，只是，她以为她能够做到忽略不计，至少现在是。因她知道，与他并肩可以有灿烂的笑，与他牵手却是像着了一件不容呼吸的衫，虽美丽却足以让彼此相视的目光渐渐的腐去。所以，她与他保持了俗世约定的距离，并在那同一首梁祝的曲调里为这场相遇题词绾结。
让你我只记缘来不记仇
摄影师肖全擅长拍摄人像，获得了“拍谁就是谁一生中最好的照片”的赞誉。他有很长一段时间跟随张艺谋工作，为剧组和导演本人拍摄照片，那正是张艺谋和巩俐在艺术上、生活上合作的黄金时代，自然，肖全对巩俐也很熟悉。
肖全回忆，1994年的圣诞节，他们还在岛上拍戏，收工后，一帮人开Party，他和巩俐聊天，巩俐说：“我们北京的家弄好了，我想把我妈接来。我觉得女人呀，在事业上不一定太要强，不就是一个奥斯卡吗？真的，名和利对我来说没意思，我真想好好地过日子。再演三两部好戏，我就不想干了。”
“她扎着一根马尾辫，穿着一身剧组的服装，白白的脸，透出一股孩子气。”巩俐说话的样子牢牢地记在肖全心里。
那时候巩俐和张艺谋在拍摄现场经常开玩笑，只有巩俐能让木讷的张艺谋像小孩子一样开心地大笑，两个人又打又闹，巩俐会担心他的身体，害怕他休息不好影响健康。连张艺谋的小平头，都是巩俐亲自剪，一个月剪一次，剪了几次，戏也就拍完了。
可后来的事情，我们都知道了，转过年，1995年2月16日的《新民晚报》向全世界公布了张艺谋和巩俐分手的消息，同时《摇啊摇，摇到外婆桥》这部电影，也成为他们分手之前的最后一部作品。
尽管张艺谋和巩俐的感情曾饱受质疑，但谁也不能否认的是他们之间真的有过爱情。他们的确是非常般配和相称的一对，在艺术创作上互相激发，彼此成就，正是因为有了对方的存在，他们才共同登上了演艺生涯的高峰。他们也都曾为对方而不顾一切，巩俐写给张艺谋的情书被当时张艺谋的前妻截获，张艺谋因此而离婚，并在多年内背负了负心汉的恶名。
两人交往8年，因何而分手众说纷纭，两个人当事人都对此三缄其口，成为娱乐圈的一大谜团。无论是出于何种原因，一段曾经炙热的恋情会走到分手，总不会那么叫人愉快，这里面一定有伤心、痛苦乃至于辜负和怨恨。很少有分手是双方共同的意愿和决定，总是会有一点时间差，一个肯一个不肯，一个想得开一点一个想不那么开，一个不愿再继续一个还想再走一程，所以注定一个人的难过会多一点，而另外一个会少一点。
在他们两个人中，谁是痛苦更少一点的人，我们不知道。因为他们从来都不开口讲，更不诉苦，寻求旁观者廉价的同情。这种娱乐圈稀缺的君子之风是修养也是境界，更是真爱缔造出的结果。
是真爱过，才不舍得去诋毁。若是更在意个人的占有和得失，才会急于表达孰是孰非。
分手后两个人在《满城尽带黄金甲》中有过合作，但8年后的《归来》意义更加重大，这是张艺谋脱离张伟平之后的首次亮相，之前的几部作品不被看好，他又深陷超生风波，急需一部有分量的电影作品挽回观众的心，“并向他的老朋友们（后来成为老对手）——知识分子靠拢。”他能选择巩俐，巩俐能欣然接受，并倾力相助，代表着彼此的认知和支持。
有人说《归来》是张艺谋写给巩俐的一封情书，是“张艺谋一直在用电影维系着和巩俐的情份”，这大概是当下很普遍的一种逻辑——“为何分手了你还愿意帮助他，肯定是因为还对他余情未了”，俗套的、程式化的去解释人类复杂的情感，会让生活变得简单些。
可这样未免把两个人之间的情感庸俗化了，张艺谋已经过了用作品来取悦谁的阶段了，他选择和巩俐合作只是因为她是“中国演员顶峰上的、尖儿上的一个代表，也是最有国际影响力的了”，他是在用一个导演的眼光看着巩俐。如果说爱，也是他的镜头爱着她，始终如一的爱着她，这是一个好导演对一个好演员的情谊。
越剧《蝴蝶梦》讲的是庄周之妻田秀和庄周的故事。庄周因为不相信妻子，自己诈死并化身楚王孙的模样，检验田秀的忠诚，田秀两次识破了庄周的行为，给了庄周下台的机会，庄周却碍于面子，不肯承田秀的情，烈性的田秀终于失望至极，愤而辟棺。即使在这样的悲愤之后，她依然唱到：“······该分手时当分手，留难住处莫强留；隐痛各有春秋疗，从今后远书归梦两悠悠；我会常记先生好，我会常想南山幽；会思念紫竹萧萧月如钩，溪光摇荡屋如舟；会思念，那一宵虽短胜一生；青山在，绿水流，让你我只记缘来不记仇。”
“我会常记先生好”，是因为再坏的分手也不能抹杀当初的好，那是无可更改的历史，更是一个人得到就不能忘却和失去的体验。
“让你我只记缘来不记仇”，是因为缘来不易，缘去却是常态。
天涯有个帖子，问大家觉得最伤人的分手行为是什么，很多人奉献自己的案例，其实细细看下来，很多人被伤，并不是对方有多么过分，而是分手本身就很伤人，无论如何美化和躲避，都难以改变这伤人的本质。要如何表达“我不再爱你，我想和你分开”这样残酷的决定呢，手段改变不了结果，也弥补不了失落。
曾有人很认真的问我如何报复前男友，他没有伤害她，也没有搞小三劈腿，两个人只是性格不合走到分手。但“为何你没有陪我到最后”是她怨恨的重点，想到要重新一个人面对生活，还要重新恋爱，这些压力让她忍不住伤害他。报复一个人是简单的，难的是怎么在报复之后将自己从仇恨的泥潭中拔出脚来。仇恨会毁掉一个人，在伤害别人之前，首先已经把自己送入了地狱。这是得不偿失的买卖。
我对她说：如果爱情足够好，那理应能够融化一些伤害，如果足够坏，那离开岂不是好事，更用不着去报复。爱情过后，生命并非寸草不生，只是伤心的人不愿意去看到。更何况爱情本身是极不稳定的一种感情，有很多感情都会比爱情稳定，比如亲情、友情，还有经过岁月沉淀后的感恩与怜悯。即使相爱之后还是分手，但只要真的爱过，时间可以剥离当初的怨恨，洗去满心的不忿，只记得当时的那点美。
就像张艺谋和巩俐，他们抛弃前嫌，再度牵手，此情无关风与月，只是尘埃落定，情欲散场，发现他还是人群中那个最了解她的人，大家合作可以各取所需，比和任何人在一起都更默契和自由。
当恩恩怨怨是是非非都散去，把一段情伤化为艺术上的默契和支持，这种只属于有阅历的男人和女人的优雅姿态，比电影更吸引人。
他们都足够成熟了，有足够的定力来承接过去的种种不快，心平气和跨过分开后彼此经历的那些事，以一份初心继续新的事业。
能与之相比的还有姜文和刘晓庆，她有难的时候，他四处奔走相救；他拍戏缺钱，她慷慨解囊。那在最爱的时候或许都做不到的事情，在分开后却都一一办到了。这从来都不是爱情创造的奇迹，是他们只记缘来不记仇的胸怀让他们踩着旧日的爱恨创造了令人赞叹的传奇。
只缘感君一回顾
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。”——题记
烟水江畔，枫叶荻花瑟瑟红，碧波浮画舫，琴音早已弹得捻熟，不知为何，却在邂逅那一副似曾相识的面孔后，竟怦然心动，错弹了曲谱，引得那张似笑非笑的脸向我投来不经意的一瞥，而这样的眼眸，虽无深意，也令我心突然就漏掉了半拍。
遇见，通常是一种缘分，而对我来说不知算不算劫数。
从来不信一见钟情，却扰得心湖涟漪荡漾。至此，高山之巅，我常常望穿秋水，目光越过那一片葱绿，投向遥远的西风古道。我日日企盼，心中一片迷茫，明知无结果，依然抱着幻想，希望有一天那惊醒梦魇无数的身影会出现在那林荫道口，策马而来。朝朝暮暮间遐想着，耽误了我千年的修行，断送了我半世的清静。
昆仑素色，雁归漠北，不知此刻的江南是否早已春水映梨花，杨柳堆烟时，阿姊说，尘缘如梦。
梦又如何，只羡鸳鸯不羡仙，只是可怜，十里长亭外，露声迢递，执子之手，与你相濡以沫的人却不是我。
思念在疯长，想起你的容颜，我常常对着院中那棵桂树自言自语的倾诉着，对你的思念。你的眼眸，在我的心海里竟然变得如水般温柔。但你再见我时却不曾多看我一眼，我千百次的凝视，却换不来你一次的回首，可惜，多情不似无情苦，一寸还成千万缕。
我总想用淡淡的笔墨，描出你不羁的神情，挂在房中，独赏那一抹落寞，可不知为什么，明明在我心中，原本清晰无比的音容笑貌，却无法将蘸满墨汁的笔尖，描绘出心中早已勾勒千遍的轮廓。遇见你，离别后我伤感，难道你真的是我的劫数吗？因为想你，我不仅仅是琴艺退化了，而我的画艺更是颓废了，书写好的相思，却不敢用红叶寄托，提到你更是欲语人先羞，那心中的情衷本有千言万语，提笔时却无从说起。被丢弃的纸张，蹂躏得一团团，堆满纸篓，张张都描摹不出你半点洒脱。思念，如同灾曲，唱的人心烦闷，好似片片晚春落下花瓣飞起的时刻，又偏逢风雨急至，烟锁重楼。
不知画屏上双飞的金鹧鸪，是否也会有这般剪不断、理还乱的愁思。
暗恋唯美，独伤我一人亦不觉得痛。有些东西，即使终生不属于自己的，留在记忆中常常独自幻想，天知、地知、我自知，好像这样也很幸福。
如此，也罢，将你留在我梦里，不让他人知晓。也许，某年某月，时光轮回里，当沧海变成桑田，韶华渐逝时，我们能否再聚，若你两鬓斑白，风华褪尽，身边已没人愿意守候你时，我愿携你之手，一起走过再世的轮回。那时我会告诉你，曾有人千缕万缕讲思念结成梦的诗行，在梦中为你一遍又一遍的吟唱。曾有人幻想着与你月下听花，共你一生一世情殇。退去年少的浮躁，说出这番暧昧，你笑我轻狂也罢，痴傻也罢，我从来别无所求，只为相知，不求相守，就算被他人耻笑又何妨？
若你已逝去，我会追随到忘川彼岸，在曼珠沙华盛开的花丛中，向你展示我最美的一面，等待你经过时，如火如荼的诉说着我的渴望。
我好想与你同行，哪怕，一路并不能走到尽头，思念侵骨，曼妙自知。莫笑我，只缘感君一回顾，让我思君朝与暮。
