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关于情感方面的文章很多，而每个人对情感的看法的都是不一样的，最全的情感美文都有哪些呢？那么下面是迷你句子网小编收集整理的"《当女孩遇到熊》影评摘抄"，希望能够帮助到各位。

《当女孩遇到熊》是一部由松田清执导，日岡なつみ/安元洋贵/兴津和幸主演的一部动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《当女孩遇到熊》影评(一)：喜剧的底蕴

对熊灵祭有过粗浅了解，而第三集某个片段的陈述提到日本东北民族在地缘上和阿依努文化有一定的情缘牵扯，算是加深了我对这部作品的认同。作为一部喜剧动画，它的药效十足，就算只为博君一笑，一笑之余也能对北海传统文化进行一次粗览和领略，何乐而不为。尽管作者只是从旁引入，零零散散，并无直接和深刻的表达之意，但是并不影响这部作品的优异，加上没有什么值得诟病的地方，这部动画在满足自身戏剧表达的同时又有他对艺术解构的独特魅力。给六星也未尝不可。

《当女孩遇到熊》影评(二)：当女孩遇到熊

这部番真的是一言难尽啊[黑线]看之前我以为是和银狐一种类型的日常治愈番，结果没想到它还挺污的[黑线]再往后看又发现内容其实挺严肃的，关于一个小女孩的成长什么的，虽然是以搞笑的表达方式。结果！越往后看越不爽啊！！！小町根本没有成长啊！特别是最后几集，根本就是个严重的被害妄想症啊喂！！！还有，那结局是要闹哪样[怒骂][怒骂][怒骂]所以最后是干脆放弃一切要当废人了嘛[抓狂]仿佛在逗我，那前面那些努力是在干嘛[怒骂]闹着玩儿的吗[怒骂]以为的治愈向变成致郁向整个人都不太好了好吗！！！[抓狂]这番看完简直影响心情

《当女孩遇到熊》影评(三)：小巫女的成长日记

剧情很简单：

14岁的巫女和会说话而且很温柔的熊青梅竹马一起长大同吃同睡，生活的一个小村庄里面。

村子很小和《悠哉日常大王》类似，整个学校依旧只有个位数的学生。

有一天，巫女对熊说要去城市上高中，熊则认为巫女的城市生活技能贫乏，要对其培训。

另一方面，村子日渐消零人丁稀少，巫女哥哥（姑且算是吧）负责村子的振兴工作，巫女自然难逃被强征的命运，与姐姐（姑且也算是吧）、众村民一起拍广告，做宣传。

过程有泪有笑，中间还穿插了几祭祀。

制作方面还是稍逊京阿尼，但也是纯正日式画风，非常卡哇伊。

虽然也是日本乡村，但是没有和《悠哉日常大王》一样着重描述山水田园的生活，几个配角也不是萌萌的少女，却也有大熊和巫女的反差萌，还是值得为其花些时间。

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哥哥、姐姐以及熊都是在帮助巫女成长。

这些成长客观来说是必须进行的，不然巫女无法独自生活。

如果巫女以最初的状态走出村子，肯定是不行的，必定前路坎坷。

这是大前提，所有绕开打前提的评论都是不理智的行为，整部剧的逻辑和价值观是很OK的，毋庸置疑。

缺点也很明显，最后两话太矫情了。私以为，除了真正意义上的心理疾病，不然没有正常人可以自卑到那个地步。

而前十话并没有刻意突出巫女心理缺陷，导致观众默认只是一般意义上的内向认生，以至于最后两话巫女的退却太突然，从而对巫女心生厌恶。

这点很关键，就像是吃奶油蛋糕，吃到最后一块吃到了芥末，直接的影响了最后的评分。

不过话说回来，本剧原定就是喜剧，如果前期加入太多了心理黑暗描写，对整部剧的画风都会有很严重的影响吧。

《当女孩遇到熊》影评(四)：一部披着治愈外衣的黑暗现实番

看完之后什么感觉？我正在吃奶油蛋糕，没想到最后一口的位置藏了一团芥末，让人十分不舒服，超级不爽，破坏预期，但还是很刺激很提神醒脑的。

有人评论好人坏人什么的，各种说哥哥是坏人，说全村都玩弄女主，我觉得哥哥表示很无奈吖，村民表示很迷茫吖。

女主的哥哥罔顾女主意愿一意孤行，全村罔顾女主意愿开心送行，是因为在村里女主看起来挺正常，最起码女主怕生但和村里人相处融洽是真实情况。人们普遍会相信一个人是怯懦而不是有病，即便是今天大量的抑郁躁狂焦虑等等心理疾病也不为一般人所重视和接受，并且被认为他们是软弱怯懦和不够努力。只要努力没有什么不可战胜，你为什么不能体谅别人为你的付出，这是哥哥的想法，道德的高尚的社会所期待的想法，人民群众喜闻乐见的想法，东方社会千年如是的想法，哥哥错了吗？哥哥不觉得，但当哥哥觉得自己不应该逼迫妹妹的时候，他也有认错。他不是不疼惜家人，只是太熟悉无法发现选择忽视，以及他这个人设本身就是不会观察气氛的。身边这样的人很多，他们不讨喜，但你没办法不佩服。妹妹最终去仙台，是因为她自己答应了要去，不是哥哥套路逼迫的。那答应了以后，你跟一个言必信行必果的人谈放弃，那就好像跟共产党员谈投降一样，不太现实。熊有错吗？有错，他已经坦白了，他就是最坏的那个角色，他说他自私，他什么都清楚但他还是做了，所有的一切他是不作为犯，教唆犯，间接正犯。村里人，村里人有没有错，我不知道，这个村落后封闭保守民风淳朴，但淳朴的民风往往带着朴素的恶，这个动画没有着重表现，不加评论。所以，女主悲惨是一开始就埋好伏笔了的，烂尾，谈不上。有人说，从第一集努力到第十一集，应该如何，可是从来没有谁承诺过播种会丰收，从来没有谁承诺过努力有结果，从来没有谁承诺过承诺会实现……没有，所以，当不恰当的帮助最终导致一个有心理疾病的少女病情反弹崩溃触发保护机制，以至于结尾这个抵触现代社会但还是颇为向往好奇的人物失智，也全都合情合理。世界上是有无法战胜的困难的，可就是有些人接受不了，接受不了的和哥哥有什么区别？没区别的又有什么理由谴责哥哥呢？

《当女孩遇到熊》影评(五)：也说《熊巫女》，小町再可爱也挽救不了一个作死的结尾

前几天刚看完《怪物之子》，这几天又赶紧补了《当女孩遇到熊》。《怪物之子》中的“怪物”因为长相酷似一头熊，因此该片又被戏称为《熊孩子》，而《当女孩遇上熊》也有《熊巫女》的简称，因此真可谓“见毕《熊孩子》，又遇《熊巫女》”。

《熊巫女》讲述的是居住在偏远山村中的一名身为巫女的女孩小町和一头名为“那津”的会说话的熊之间那些没羞没臊的故事，也因此《熊巫女》还有另一个别称——《熊污女》。不过事实上，《熊巫女》只是一部类似于《干物妹小埋》那样的日常搞笑轻喜剧，甚至还有那么一点励志，那就是从未离开过山村的小町有一天却突然提议要去都市读书，而故事的主线也正是围绕那津为了让不谙世事的小町获得能够在都市生活的能力而进行一连串的试炼而展开的。值得一提的是，小町和那津生活的那个小山村还有一个让我们十分耳熟的名字——熊出村，不禁要怀疑《熊出没》的制作公司到底贿赂了《熊巫女》的原作者多少钱了。

我有一个习惯，就是很少在当季追番，而是到了下一个季度再补上一个季度的番，比如现在已经是七月了，而我才开始看四月番。这样做有两个好处：一是这个时候上个季度的作品基本都已完结，孰优孰劣一目了然，可以少走很多弯路，比如上季度的《坂本君》和《甲铁城》我就可以放弃了；二是不用再一星期一集地追番，可以一口气看得爽。而唯一的坏处就是容易被剧透，不过似乎也唯有这点于我影响不大。但事实上不追番的主要原因还缘于我平日里确实有点忙，主观上不愿、客观上也不能浪费时间在一些烂片上。

在今年四月刚来临的时候，曾有多少人妄言这将是最强四月季，然而结果却是大多为高开低走，终以烂尾告终。就拿B站主推的三巨头来说，除了《从零》至今仍前途不明外，曾为很多人津津乐道为“四月霸权番”的《坂本君》和《铁甲城》如今早已成了一些人茶余饭后的笑料而一些人羞于言及的伤疤。当然这其中《熊巫女》自也不能幸免，甚至相比前者们还尤有过之而无比及，据说刷新了niconico结局差评度的历史记录，甚至连原作者都要站出来指斥其非。

既然大家都在纠结《熊巫女》的结局，那么我也来谈谈这个结局好了。上文我也已提到，我在看片之前一般都是已经知道了这部作品的剧情和评价的，因此照理来说我在看《熊巫女》之前也是应该知道结局暴死了的，事实上也确实有朋友好心提醒过我，然而我却还是看了这部作品，这和对待《坂本君》和《甲铁城》的态度可谓是截然相反。究其原因还在于，像《甲铁城》这样的剧情片，剧情就是它的灵魂，它的一切，一旦烂尾就相当于被判了死刑；而像《熊巫女》这样一部以卖萌、搞笑为主的作品，我们从一开始关注的焦点就不在剧情上，有多少人敢摸着胸口说看《熊巫女》是冲着剧情，而不是别的什么东西去的，反正就我个人而言，从一开始就没对《熊巫女》这样一部节操碎满地的作品真能讲好一个故事抱有太大的期待，去深究其内涵更是自寻烦恼，笑过了、开心过了也就好了，因此对那样的结局也就没有什么好苛责的了。就像我们对《喜羊羊》总要比《大鱼海棠》宽容的多，这样看来，《大鱼》的制作方也就没什么可抱怨的了。

不过，《熊巫女》的结局是否暴死事实上还有待商榷，因为据说原著漫画中也有小町陷于低谷的时候，如果动画还出第二季的话现在这个结局就未可定论了，但即便如此，也不能否定它是个烂结局的事实。就我个人来看，《熊巫女》结尾的尴尬很可能是制作方刻意追求作品深度和自身创作能力不足的矛盾所导致的。我个人揣测，制作方原本很可能是想通过小町放弃都市生活回归山村来表达迷失于物欲和繁华的人只有最终回归自然才能找回心灵的宁静这样一个主题。不管我的猜测是否有所依据，至少作品显然没有表达出这一点，由始至终小町连第一步都没有踏出，又何谈“回归”，我们所看到的只是一个在不该任性的时候任性，在该勇敢的时候却胆怯了的小丫头，我们所看到的只是小町的逃避和那津的自私，以及满满的负能量，而观众所厌恶的也正是这些。《熊巫女》的失败，正在于制作方由始至终都没有搞清楚，创新和恶俗的分界线在哪里。小町可以在比赛中失利，也可以放弃都市回归熊出村，那津可以在小町离去时表现出纠结和不情愿，但小町不能失去前进的方向，那津也不能剥夺小町选择的权利，一个人如果不能思考，又与傀儡娃娃何异，不禁细思极恐。而这正是观众所不能接受的，你可以创造悲剧，但不能制造恶俗。

如果《熊巫女》的制作方能把想那个“呼哈呼哈呼”的剧中过场和游戏式ED的精力花在剧情上，那么结局肯定会有所不同。不管是对《熊巫女》，亦或是对《坂本君》、《甲铁城》等，甚至是对《大鱼海棠》，观众所求的无非只是“多一点真诚、少一点套路”而已。

毕竟，小町再可爱也挽救不了一个作死的结尾。

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《当女孩遇到熊》影评(六)：言不由衷的人间暧昧——动画《熊巫女》（《くまみこ》）观后感

本文首发于：http://wildgun.net/2016/06/review_kumamiko/

在被完结的《迷家》迷了一头雾水与不满情绪后，我看完了2016年4月新番的第二部——《熊巫女》。

这部作品在豆瓣上的评价并不算高，但我倒觉得这部日常番轻松简洁，也就熊与巫女的日常生活中，反映出日本的一些现状：城乡发展与认知差别、少子化、偶像追星的形式化、地区振兴等等……并且还有一个特色：作品清澈地表现出了人情世故间的暧昧性。我这里用了一个“清澈”，是指作品的表现方式简洁却又通透，本作善于在日常场景中构建起一个小矛盾，然后将它放置于人心，并让角色表现出种种言不由衷的话语。

作品中塑造了四个主要人物形象：巫女小町（雨宿まち）、熊阿夏（クマ井ナツ）、雨宿良夫以及酒田响（酒田響）。以“说话方式是不是暧昧”来分类的话，我想可以把四人分为两类：小町和良夫都是有话直说，考虑顾忌面较少的类型，其中又以小町为代表；而阿夏与响则是属于有较多思想顾忌，因此也往往言语中表现出浓重暧昧，甚至言不由衷的情况。阿夏的言不由衷集中于他对小町的期待，响则主要表现在她对良夫的暗恋情愫。

印象最深刻的典型事例，便是第三话后半段村民票选小町偶像服的片段。阿夏明明想选包含熊尾与熊耳装饰的2号服装，却碍于尊重小町个人，因此再三考虑下选择了1号。此时阿夏发现身边良夫选择了自己心仪的1号服装，就试图用辩论的形式，激发良夫试图让他更明确有力地出2号服装优势，这么一来，自己也就能不作为自己的意志，而表现出“被良夫说服了，因此改选了2号”。这种隐藏自我意志的表达方式，在日语学习过程中也时常会遇到。我记得在学习日语“他动词”与“自动词”中有一个例子，是说泡茶。主人为客人泡茶时，为了不表现出主人为客人忙碌而让客人过意不去的情绪，因此主人泡完茶后，往往不说“把茶泡好了。（お茶を入れました。）”，而说“茶泡好了。（お茶が入りました。）”听上去主人并没有花费精力招待，而是茶自然而然好的一样。看回第3话的故事中，阿夏想选第2套偶像服，但自己作为成年人（熊），不能任自己性子而选，必须表现得考虑他人（小町）的情绪，因此它选择1号，但同时又希望身边的良夫能够站出来说服自己，给自己选择2号一个外在的理由原因。因此阿夏便开始耍嘴皮子挑动良夫。没想到良夫的选择却也没那么坚定，被阿夏这么一反问之下，以为阿夏是在说服自己选择1号，因此良夫也改选了1号。这么一来，阿夏弄巧成拙，便再三劝说良夫好好考虑，不然“不就没法好好讨论了吗？”

以上这一段，充分而生动地表现出了阿夏作为成年人的那种言语暧昧。要说阿夏作为熊，与小町的关系定位，我觉得也是很有趣的。既是一种父亲一般的长辈，但也是兄长，还是亲梅竹马从小一起长大的朋友。这么三重身份的叠加，是我之前从未注意到过别的作品中的其他角色有过的。让我觉得比较接近的是《新世纪福音战士》中的葛城美里，对之于碇真嗣的关系：母亲、姐姐，但同时也是战斗训练员。根据经典的《新世纪福音战士》的角色分析法，将其中的角色分为三代人：14岁少年的一代人、碇元渡代表的“老人们”的一代人，还有就是位居其间，葛城美里的那一代青年人。正是作为在其中间的层面，因此身份立场的双重性也体现在了话语之中。看回《熊巫女》，阿夏既作为小町的青梅竹马，也作为熊出村成年人中的一员，对小町的期待也是复杂的：既希望她能够成长甚至离开熊出村前往大城市发展并为熊出村的振兴做出贡献，但同时也希望她留在熊出村留在自己身边一直维持着乡村静谧的生活现状。阿夏的这一矛盾情绪始终贯穿整剧，从第一话不断给小町出“城市问答”难题，到后来又鼓励小町参加偶像活动等，都是这种矛盾情绪的体现。阿夏这种情绪最彻底的体现表现在动画最后两话，当小町离开熊出村前往仙台市后，阿夏到神石面前宣泄自己的情绪，才吼出了自己的真心话：自己其实并不希望小町以此次参赛为契机离开熊出村到大城市发展，还是希望她能留下，甚至他还诅咒了偶像比赛与东北新干线。

这种言不由衷的暧昧性，其实在现实中也非常常见，不仅仅是日本人，全世界也都一样。弗洛伊德所谓的“自我”，便是个人在调和了“本我”、“超我”及“外部环境”三者之下表现出的自己；而近来流行的词汇“政治正确”也包含了“应该这么说”与“实际却不这么想”的双层语意。

然而，本作收尾部分有些奇怪。一来是未能讲清楚在作品中出现过几次的小町“入迷”时的状态缘由，也对小町在偶像竞选舞台上所跳的巫女神乐舞并没有十分正面和华丽的表现。其实，我原本期待小町与阿夏在最后的舞台上能共同表演出本作片尾曲《KUMAMIKODANCING》震慑观众，但想想这也与之前一贯刻画出小町的怕生形象不符。再加上“日常”主题的限制，因此小町最终还是逃离了都市，回到了熊出村的日常生活中。

由此看来，最终的两话与其说是小町的进步，倒不如说是见到了阿夏的进步——一改以往说教者的形象，变为了行动者，甚至不顾身份闯入了人口密集的仙台市。

中国有一句“人情练达即文章”来赞赏一部作品的优秀。我想这也可以用来评价《熊巫女》这部动画作品。它简洁而日常，在对城市的向往与对乡村的依恋这对生活境况的矛盾中，表现出了种种人际关系与言谈间的暧昧性。

《当女孩遇到熊》影评(七)：给不了及格分

这两颗星基本上是给制作的。

《当女孩遇到熊》这部作品算是我见过给人观感比较诡异的一部动画了，尤其联想到那个被许多人吐槽的结尾，不过在评价这部动画之前，想先贴一段B站用户“下木友人帐”收集到的相关制作情报：

要理解为什么要做最后的原创结局，需要知道一些戏外的事情：1.最后一集播出后，《熊巫女》动画系列构成杉浦理史销号跑路了，漫画原作者表示全交给动画专业人士了没有确认脚本。2.在动画的筹备之初，制片方曾去宫城县文宣部寻求赞助，最后这笔赞助成功到位，当然，与之对应的就是宫城县方面对于剧情的发展要求了更多的话语权。宫城县方面希望熊巫女这部作品能够更多的在这方面进行着墨，鼓励年轻人“向农村去”，如果需要的话“妖魔化都市生活现状”也应纳入考虑。关于这条，在staff内部也产生了争议，EMT本身在剧本方面并没有多少话语权，最后是KINEMACITRUS的头头们拍定了大致的制作方案，因为预期到如此修改必然会与原作的主题产生相当程度的偏移，首当其冲的就是禁止了漫画的原作吉元老师参与到脚本的制作当中，松田清监督也接受了。当然这件事不会简简单单就顺利推进下去，杉浦与池谷两位脚本对于改编的事情分歧也很大，既然成品已经如此，脑补起来应该也不难吧。3.第10话，虽然改变了顺序，前半部分是漫画第19话，后半是漫画第17话，但是还不影响原作剧情。至于11、12话讲了都是一些什么鬼东西，要是完全原创还好，最后竟然还回归到了漫画第18话的内容。可是给人的感受与原作完全不同。

4.漫画18话本来就是做个噩梦，就封闭自己像不想上学的小孩闹别扭那样罢了，19话看到别人有手机又嚷着想去大都市了，动画一改倒变得奇怪了。5.整部动画完全改编自原作漫画的单元剧，除了一个故事——第九话拍广告，这是动画制作公司原创的。

如果从上面的幕后制作情报来分析，那么这种“诡异”也有了它的合理性。在看第6话时，女主突如其来的幻觉就让我怀疑她是不是精神上已经出现了问题，而不是单纯的“农村佬出城”，而且明显能看到制作组在整部动画的后半部分就已经加剧了女主在面对城市体验的崩溃表现。

由于没看过漫画原著，我不敢判断动画制作组在描写女主这种对都市生活的向往和恐惧之间的矛盾和原著究竟相差多少，但动画给我的感觉就是女主小町一直活在熊的监视下面，而且她所了解到的外界信息非常有限。有一个点我非常不明白，一个会讲话的熊，明明足不出户，却擅长使用平板，还会上网订购蛋糕让人送到深山里的家门口，还懂得许多其他常识性的东西，可是反观和它一同生活的小町，对各种事情都有种天然的陌生感。

另外，在整部动画里面，良夫是我最讨厌的人物——

尤其是在最后一话里面，良夫对青梅竹马响讲的那一番话，充分表明了制作组对良夫人设的塑造目的，那就是把村子发展凌驾于小町的个人选择上。而响讲的话我是比较赞同的，作为小町的堂兄，如果真的为她着想，那么就应该多理解下一个小孩子的感受，思考是否还有其他的方法可以去发展村子。而且我真的很想问一句制作组，能不能别那么贱，在第10话里面，良夫想让小町穿上新做好的偶像服，小町不想换还非要扯着她的衣服逼她换，你是他堂哥啊，既然小町已经是初中生了，先不说换不换，但看到别人都那种反应了，如果是懂事的成年人怎么不知道自己要及时收手（连一个熊都比他想得明白）。

在第10话里面，除了被强迫换装以外，还有被迫在村子里当偶像唱歌的桥段，这部分给人一种非常不舒服的感觉，台下只有零星几个人，除了三个阿宅，其他全是中老年人，还有不懂事的孩子。试问下良夫你作为熊出村村公所的负责人，眼睛是不是瞎了所以才看不到偶像这个事情在自己村里根本带不起来？这段剧情我怎么看都觉得不合理，不搞笑、不精彩、我只看到了小町再一次被他那恬不知耻的堂兄逼到了崩溃的边缘。

另外，按照制作情报的第5点来看，原创的第9话或许正是动画制作组的一个自我嘲讽。第9话讲了这样的剧情，为了宣传农村特色，于是良夫便带领整个村的村民拍摄村子的宣传片，可最终剪辑出来的，却变成了出资人德山婆婆孙女和钟表眼镜店的宣传片。

但最可怕的地方在于现场观看宣传片的村民，除了臼井爷爷，没有一个人意识到自己的努力被无视，也没有意识到宣传片的真正作用。从这个宣传片被过度删改的反应来看，你很难相信这帮村民是真的为村子的未来着想，并且把宣传片看作是一个让外界了解自己村子的重要传播途径。（结尾时许多B站上的弹幕也发表了对村民感到失望的看法）

在动画结局播出后，原作者曾发推表达过不满，毕竟按照原作来看，害怕或者自闭只是一时的情绪而已，小町这个孩子本身依然还是好奇心十分强烈，同时也继续憧憬着都市的生活，而动画到最后，显然是背离了原作的初衷，还延伸出了一条阴郁绝望的平行线。

无论是日本还是国内，对这部番结局的负面评价还是占据了大多数，官方似乎也意识到了这个问题，在当时还推出了另一个结局，那就是删去了小町在表演后突然产生被人丢石头和咒骂的幻觉部分，顺利过渡到了一个较为合理的收尾。

然后BD依然暴死，估计也没多少人想买这种结局喂shit的动画吧。

延伸阅读

落落熊

清晨被感冒差点儿窒息，摸摸额头，很烫的温度，我很高兴我还活着。我看着躺在我身边的落落熊，心里突然很开心，它放在哪儿我都觉得它好笨哦，这么笨的熊安静地陪着我从读大学到参加工作，一直到现在，对我不离不弃，我也舍不得把它弄丢。

想起大学的时候，宿舍里有个女孩叫亚利，我老逗乐地把她叫做鸭梨。我说鸭梨，咱们约会跑步去吧。然后我们两个围绕大而空旷的塑胶操场一圈圈跑着。累了，我们就再走一圈。每次睡觉的时候，我对鸭梨说，大鸭梨，晚安，落落熊陪我，我陪你。

仓促的初恋绝灭在大一的尾巴上，所以受了重伤的我再不敢轻易说爱和喜欢。我逃离着所有关于暧昧的话题，封闭自己躲进图书馆沉浸在一个人的小小世界里安然度日。鸭梨，她是我的好朋友，有她陪我，我什么都不觉得缺憾，虽然我还是会想念。

鸭梨继续着她的学业，而我选择大学毕业后工作。我带走了落落熊，还好有它陪我。我是一个害怕孤独的女孩，偶尔也会小忧伤，小小寂寞。

我一直喜欢毛绒玩具，越长大越想要更多的。我想要我的床头放满了毛绒玩具，我想要白痴脑袋海绵宝宝，可爱粉色长耳朵兔子，和更笨的一只熊。我那么渴望，是为了弥补小时候的缺憾，还是真的喜欢？我不知道。

鼻涕一把一把，我没有哭，我感冒了，我想家。爸爸妈妈，对不起，我好久没有打给你们电话了。大学的时候我每两周给你们打一次电话，现在工作了我都忘了我有多久没有联系过你们了。不是不想念，真的不是，我看不到你们，听你们的声音我不敢保证你们会像我一样彼此欺骗。爸爸妈妈，等我，等我把所有美好带回家。我爱你们，请相信我，一个人在北京过得很好。

姐姐每次给我打电话的时候，都会加上一句，盼盼，怎么每次给你打电话，你都在感冒？

我咳着笑，是啊，你应该去买彩票。

太阳一点点慢慢升高，空气也变得温暖起来。我从来不喜欢拉上窗帘，我想看到黑夜变成白天的步调。我深深吸进一口气，很费劲的模样，我低头看着睡在身边的落落熊微笑。

当人心遇到世态炎凉

父亲去世三年后，你来到了我家。同父亲相比，你平凡得实在是乏善可陈。可是，50岁的母亲需要一个老伴儿，而一个50岁的老人对另一半的要求也务实本真很多只要人好就行。
而你具备这个最基本的条件，你是远近闻名的好人，具体地说，你是一个老实人。和我母亲第一次见面那天，你很难堪。因为你深知自己各方面都没有优势房子小、工资少、不过是一个普通的退休工人，而且刚刚结婚的儿子一家还需要你的帮衬。
说实话，母亲也只是为了给介绍人一个面子，才决定去见你的。而最终让母亲对你产生好感的原因，是你的那手好厨艺。见面后，你说：老李，我知道你条件好，啥也不缺，所以，没什么送你的。不管怎样，咱认识一场，你中午就在我家吃口便饭吧。你的诚恳让母亲不忍拒绝，她留了下来。
你没让她伸一下手，然后就做了四菜一汤，尤其是那道南瓜煲肉丁，让母亲吃得不忍释筷。临走时，你对我母亲说：以后要是想吃了，就来。我家虽不宽裕，但招待个南瓜还是一点儿都不费力气的。
后来，母亲陆续又看了几个老头儿，可是，虽然哪一个看上去条件都比你要好，但最终母亲还是选择了你。理由其实算得上自私她服从并照顾了父亲大半辈子，她想做一回被照顾的对象。
就这样，你和我母亲住在了一起。
那天，你、母亲，外加我还有你儿子一家三口，一起吃了一顿饭。我特意将这顿饭安排在富丽堂皇的五星级酒店里，表面上看是为了表达对你的重视，其实是有种居高临下的优越感在作祟。
但你并没有让我的炫耀得意多久，走出酒店时，你悄悄对我说：以后咱就是爷儿俩了，你要请我吃饭就去街边的小店，在那儿我吃得饱，还不心疼。
是你那太诚实的表情烫伤了我的虚伪，让我觉得，跟一个老实人玩心眼，就像大人哄一个孩子的糖球儿一样，已经接近了一种无耻。
你把我母亲照顾得很好，她每次见我都嚷嚷要减肥，那语气是幸福的。我犹记得从前，父亲还在的时候，每一次我回家，她都跟我抱怨，抱怨我父亲那几乎坚守了一辈子的陋习。
你做的饭的确好吃，我在吃了几次之后，对妻子所做的饭颇有几分不满。一次，和你们一起吃饭时，我忍不住对妻子说：下次屠叔做饭时，你在边上学着点儿。妻子表情中并没有虚心好学的成分，反而有几分愠怒。你赶紧出来解围，你说：我这辈子啥都做不好，就长了点儿吃的本事。你们可都是做大事儿的人，千万别跟我学。要是馋了，就回来，随时回来。这做饭的啊，最怕自己做的东西没人吃。
那天我们走时，你包了好多你做的东西让我们带上，还把我拉到一边说：再别夸我做的饭好吃了，说真的，谁一说我这个优点我就脸红。一个大男人，把饭做得好，其他方面草包一个，这哪算优点啊。
回家的路上，我跟妻子复述了你的话。她说：他这个人，天生伺候人的命，天生就愿意低到泥土里。咱妈有福气，老了老了，当把皇太后。我一边开车，一边用眼睛的余光感受妻子对你的轻贱，心里并不想替你辩解什么。毕竟，你始终是个外人嘛。
我搬新家的那天，你和母亲来给我们燎锅底。你严格地按照民间燎锅底的习俗，有条不紊地忙碌着。可是，等到吃饭时，你却没有出现在主座上，到处都找不到你。打你的手机，也是关机状态。像是掐算好了时间，等宾客散去，你回来了，仔细地收拾着那些狼藉杯盘，将剩菜剩饭装在你事先准备好的饭盒里，留着回家吃。
母亲不希望你这么做，觉得委屈了你，你小声对她嘀咕：晚上我给你新做，这些我吃。母亲说：干吗天天吃剩菜剩饭呢？你知不知道我见你这样，心里很难受。你千万别难受，让我看着这么浪费我心里才不舒服呢。树赞（我的名字）的钱都是辛苦换来的，咱帮不了孩子，那就尽量帮他省点儿。
你的话，让我母亲心疼了很久，然后她决定告诉我。听着母亲在电话里替你说好话，我内心的感受很复杂，同时也为自己的这份复杂感到惭愧。
渐渐地，对你的好感越来越浓。有时候，甚至有一些依赖，你总是无声地为我们做很多事换掉家里的坏水龙头；每天接送孩子上幼儿园；母亲住院时，不眠不休地照顾她，直到出院后才告诉我们。
只是没有想到有一天，你也会病倒，而且病得那样严重。你在送我儿子去幼儿园的路上轰然倒下脑血栓，半身不遂而卧床。
我，还有你的儿子，起初对你的治疗都很积极，我们希望你可以好起来，依然可以像从前那样为我们服务，任劳任怨地。可是，你再也没有站起来。原先只会微笑的你，变得无比脆弱，总是流眼泪，我母亲照顾你，你哭；你儿子给你削水果，你哭；我们推着轮椅带你去郊游，你哭；多次住院，看着钱如流水般被花掉，你哭。
终于有一天，你用剃须刀片朝着自己的手腕狠狠地切了下去。抢救了5个小时，你才从死亡线上挣扎着回来，很疲惫，也很绝望。
没有想到的是，先我弃你而去的，是你的儿子。他开始很少来看你，直至后来连面都不肯露一下。每次打电话，他都说自己在出差，回来就过来看你。
更令我没有想到的是，母亲在这个时候跟我提出要和你分手。你们本来也没有登记，就是一拍两散的事情。母亲跟我说：我老了，照顾不动他了。妈帮不上你什么忙，但也不能捡个残爹回来，做你的拖累。
这就是冰冷的现实。我不想让母亲去做这个恶人，于是我狠狠心，决定由我来说出分手的话。我对躺在医院里的你说：屠叔，我妈病了。你的眼泪又是夺眶而出，曾几何时，你的眼睛就是一个开关自如的水龙头。我尽量做到不为之所动。你知道，我妈也一把年纪了。这些日子，她是怎么对你的，你也看见了。你继续流着眼泪点头。
屠叔，我们都得上班，我妈身体又不好。你看能不能这样，出院后，你就回你自己的家，我帮你请个保姆。当然，钱由我来出，我也会经常去看你。
话说到这里时，你不再哭了。你频繁地点头，含混地说：这样最好，这样最好。不用请保姆，不用
走出病房，我在医院的院子里还是流了眼泪，说不清是解脱后的轻松，还是心存愧疚的疼痛。我去了家政公司，为你请了一个保姆，预交了一年的费用。然后，去了你家，请了工人把你的家重新装修了一下。我在努力地做到仁至义尽。不为你，只为安抚内心的不安。
你出院回家的那天，我没有去，而是让单位的司机去接的你。司机回来后对我说：屠叔让我跟你说谢谢，就算是亲儿子，也做不到你这一点啊。
这些话，多少安慰了我，我感到了一丝轻松。可这轻松并没有持续得太久。
你不在的那个春节，过得有些寂寥。再也没有一个人甘愿扎在厨房里，变着花样地给我们做吃的。我们坐在五星级酒店里吃年夜饭，却再也吃不出浓浓的年味。儿子在回家的路上说：我想吃爷爷做的松鼠鲤鱼。妻子用眼睛示意儿子不要再说话，可是，儿子反而闹得更凶：你们为什么不让爷爷回家过年？你们都是混蛋。妻子狠狠地给了儿子一个耳光。可是，那耳光却像打在我的脸上，脸生生地疼。
儿子的一句话，让我们曾经自以为的所有心安都土崩瓦解了。我从后视镜里，看到母亲的眼睛也红红的。
可想而知，那是一个多么不愉快的大年三十。我无比怀念去年你还在我们家的那个年一个家的幸福温馨，总是建立在有一个人默默无闻地付出，甘当配角的基础上。今年，配角不在了，我才知道，戏很难看，极为无聊。
不知道在这个夜晚，屠叔，你跟谁一起过？又是否也会想起我们？会不会为我们的无情，心生悲凉！
新春的钟声敲响后，我还是驱车去了你那里。你步履蹒跚地给我开了门，见到我，嘴上在笑，眼里却有了泪。走进你冷锅冷灶的家，我的眼泪再也没有止住。我拿起电话，打给你的儿子，大骂一通之后，开始给你包饺子。保姆回家过年了，给你的床头预备了足够吃到正月十五的点心，我再次在心里狠狠地骂了娘。
热气腾腾的饺子终于让你的家里有了一丝暖意。你一口一个地吃着饺子，眼泪噼里啪啦地往下掉。
我打开那瓶之前送给你的五粮液，给你和我各倒了一杯。酒水下肚，我说了许多话：屠叔，你不能怪我，我也不容易，上有老，下有小云云。你一直在点头，依然还是那句话：你比我亲儿子都要亲。
我在初一的凌晨摇摇晃晃地离开你的家，喝了酒，只好把车停在你的楼下，一个人走在冷清的大街上，满目凄凉。手机响，是妻子打来的：你在哪儿？我再次发了火：我在一个孤寡老人的家里。我们都是什么人啊？人家能走能动时，咱利用人家；人家现在动不了，咱把人家送回去了。咱良心都让狗吃了，还人模狗样地仁义道德，我呸！
站在大街上，我把自己骂得狗血喷头。骂够了，骂累了，我毫不犹豫地跑了回去，背起你就往外走。你挣扎，问我：你这是干吗？我以不容置疑的口吻对你说：回家。
你回来了。最直接表达高兴的，是我的儿子。他对你又搂又亲，吵闹着要吃松鼠鲤鱼，要吃炸麻花，要做面人小卡。
妻子把我拉到小屋，问我：你疯了？他儿子都不管他，你把他接回来干吗？我不再发火，心平气和地对她说：他儿子做得不对，那是他的事，不应该成为咱放弃屠叔的原因。我不能要求你把他当成亲公公，可是，如果你爱我，如果你在乎我，就把他当家人。因为在我心里，他就是家人，就是亲人。放弃他，很容易，但是我过不了自己心里的坎儿。我想活得心安一点儿，就这么简单。
同样的话，说给母亲听时，她泪如雨下，紧紧地握着我的手说：儿子，妈没想到你这么有情有义。我说：妈，放心吧。话说得难听一点儿，就算有一天，你走在屠叔的前面，我也会为他养老送终。再说白一点儿，以我现在的收入，养个屠叔还费劲吗？多个亲人，有什么不好呢？
不一会儿，我的儿子进来了，进来就求我：爸爸，别再把爷爷送走了。以后，我照顾他，以后你老了，我也照顾你。我把儿子搂在怀里，心里一阵阵惊悸，还好，还好没有明白得太晚，还好没在孩子心目中留下一个不孝之子的印象。
爷爷嘛，就是用来疼的，怎么能是用来送走的呢！我含泪跟儿子开了句玩笑，给他吃下了定心丸。
你渐渐地安静下来，不再哭了，每天都坐在轮椅上做些力所能及的事情。而我，对你很挑剔：屠叔，今天这套衣服穿得有点儿不帅啊，稍微有点儿配不上我妈。屠叔，几天没擦地板了，不是我说你，越来越懒了啊。我没大没小地跟你开玩笑，你乐得合不拢嘴。
一天，你把我叫到你的房间，从被子下面拿出一个存折。你说：这钱，给你。我知道，为我治病你花了很多钱，这点儿钱根本不够。而且给你钱，也没有让你管我老的意思，就是屠叔一点儿心意我说：屠叔，你不用说了，我收下。你如释重负地舒了一口气。
拿着这张存折，我找到了你的儿子，把存折和密码告诉了他，我对他说：这是屠叔给你的，他知道你过得不容易。我没别的意思，就希望你隔三岔五去看看他，不要等到哪一天他没了你再想看，到时候你只能在梦里折磨自己。还有，我这次找你也是想告诉你，放心吧，屠叔的老，我来养。
我没有告诉你那些钱的去向，我知道，接受可能会让你更好过一点儿。
那天，你的儿子带着妻子、孩子来看你，你虽然没有流露出抱怨的意思，可是，从你们的言语之间，我还是看到了生疏的痕迹。说实话，我的内心居然充满了一点儿小小的得意。亲生又怎样？人与人之间，只有关爱，才可以亲近。就像我和你，现在，可以开各种玩笑，也可以托付各种心事。这些，岂能用得失来衡量！
母亲和你正式地登记结了婚。这之后，每个周末，不管有多大的事情，我们一家三口都会风雨无阻地回家你和我母亲的家。等待我们的永远是一桌很家常、很可口的饭菜。你居然能做饭了，虽然是在轮椅上，这在别人看来实在是个奇迹，但是，我们却对此习以为常，觉得你就应该是这个样子的生命不息，为儿女操劳不止。你乐在其中，我们，也安于享受。
只是，你的孙子很心疼你，总是在我狠心地让你自己夹菜或者让你自己想办法上厕所时，偷偷地为你服务。看着你俩小心地保持着你们之间的默契与秘密，我的心里溢满幸福家有一老，如有一宝。
渐渐地，你又像原来一样，开始做这个家庭的配角，把自己放在努力不被关注的位置上。你觉得那里安全，那是最适合你的位置。我也不再同你客气，有时甚至会命令你做一些家务，比如在你有些慵懒的时候。我知道，我必须用这种方式尽量延缓你的衰老，延迟你完全失去行动能力的速度。因为，有你在，家才在。
百善孝为先，孝为人伦之本，本立而道生，孝是所有一切智慧、财富、幸福的根基，所谓厚德载物也。老吾老以及人之老，但愿这个世界上更多的善举能唤回现代人渐渐沉睡的良知和本来应有的慈悲之心。有你在，家才在。

《当悲伤逆流成河》伤感美文摘抄

《当悲伤逆流成河》

当悲伤逆流成河，我鼓不起勇气来停下眼泪，只能让它肆意流淌。

世界并不完美，我们有必要学会忍受孤单。很多时候，我们太需要找个人来安慰，才不至于让悲伤逆流成河。

我喜欢说话，但我不喜欢没完没了的说话；我喜欢笑，但我不喜欢总笑个不停，因为笑着笑着眼睛里就会溢出眼泪。生活中有很多往事，总会让我空空荡荡地难过，想要寻找悲伤的源头，却又不知道疼痛从何而起，等到一切真正让人绝望的时候，于是只好独自在夜空下无声地流泪。很多人说话只是为了填补空虚，一大群人聚在一起的时候掩泪狂欢，等到夜深人静的时候却又一个人默默地独自悲伤。

阳光下有我们奔跑的影子，淡淡的忧伤，莫名地悲凉；看见影子从门前经过时有一些哀伤，那是我最舍不得心疼的青春，我看见摇摇晃晃的青春冲我微笑，笑得泪光如同雪花隐忍着寂寞轻轻地飘落下来，慢慢地在天地间化转为一片诗意的苍凉，突然间觉得那些依然还是我年少无知的感伤。

有一种情感，总容易在夜深人静时想起，犹如水草般在阳光下明目张胆地疯长，绝不隐藏丝毫欲念。

我喜欢站在窗前观看着漆黑的夜空和遥远的天际边偶尔飘过冷清的烟火，我会想起亲人一个个独自离开去往一个人们喜欢叫作天堂的地方，我会想起人来人往继而慢慢无人的街，我把悲伤往心里挪了又挪，为了下次不小心再去触碰到它，我把眼泪搁浅在心里最柔软的位置，好让它不再固执地一滴滴夺眶而出。

当悲伤逆流成河，我还是会努力地试着去止住眼泪，可无穷无尽的悲伤在阳光下也会毫无忌惮地疯长。

当看到秋天满树的叶子慢慢地一片片飘落，就忘记了自己是否还在肆意狂欢？当看到暗黄色的街灯在夜风的树影里闪躲，就忘记了自己该去向何方？当看到家人离散时，就忘记了自己是否还有仰望天空的勇气？当看到人间动情处，就忘记了自己是否还能忍住悲伤？

无穷无尽的悲伤总让人习惯把自己变得孤单，苍蓝色的天总让人不自觉地有种求生的勇气，可有时候，泪水伴着雨滴一起流下，由不得自己，只能让悲伤逆流成河。

我不会无名地感伤，我也不会无故默默地兀自假装凄凉。

也许一个人的时候，更容易感伤。青春走的太仓促，经不起我们来来往往几度狂欢，犹如一辆列车浩浩荡荡地从我们身边毫不留情地绝尘而去，好像什么也没有留下，又好像什么也没有带走，除了满身的尘埃和孤单地伫立在风口倚着自己的影子。很多时候，我们并不想故意煽情，只是因为自己情难自抑（）。

站在五月的天空下仰望，眼睛会受伤，不知道是否有眼泪流下，还是阳光伴着风特意将它悄悄灼干，出神地望着天空发呆，总会让人无故地想起伤心的场景，我们想起很多往事总把自己弄得伤痕累累，继而前所未有地想念起我们单薄的青春。

正值伤春悲秋的年华，我们有太多话说不出口，有太多心事被我们深深掩藏。

我们的感情太脆弱，我们看着他人琐碎的悲欢，明知道看的是别人的故事，也会莫名地流下自己多情的眼泪。

抬头四十五度角仰望天空暗自伤怀，什么时候泪珠不自觉地滚落脸庞也全然不知。当缓过神来的时候，也只能任凭悲伤逆流成河。

当悲伤逆流成河，我还是想鼓起勇气止住眼泪。可是花开花谢，又是几度春秋，那是我最舍不得心疼的青春。