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情感在文章中总是美好的，情感这件事我们永远都没有一个准确的答案，到底有哪些优质的情感美文呢？下面是小编为大家整理的我们都辜负了爱，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

在不懂爱的年纪遇见了爱是一生中最美好的遗憾-题记

看惯了身边的分分合合也还是没有了爱与被爱的感觉。这些年，我遇到过喜欢我的还有我喜欢的。被人喜欢是一种感动，喜欢人是一种幸福。无数个夜里都会想起当年的那个他。虽然没有在一起，但我还是感谢他。在操场跑步的时候摔破了腿，他跑了很远的路给我拿药，一句心疼死了让我感动。突如其来的表白把我弄得不知所措，他一次次的表白我一次次的拒绝，逃避着也不再联系着。他买的零食水果我都没有吃，最后一次见面的时候他来学校找我，没有说话但我知道他的意思。每次他远远的看着我想靠近的样子让我不知道该怎样做才会让彼此都不会受到伤害。他不是第一个追我的人，但他却是唯一一个让我想要感谢的人。但是我也知道，感动并不是爱，多么可悲。

我喜欢的那个他有着小虎牙，有着干净的脸庞。记忆中的他是很爱笑的。因为很多原因我们没有在一起，最后莫名其妙的当了我的兄弟。或许对我们来说，朋友比恋人更会长久吧。喜欢他还是想要忘了他，多么伤悲。没有在合适的年级里遇到同时喜欢的，可能也只是一个遗憾吧。朋友对我说，怎么这么长时间还不愿意找个男朋友呢，老是对比怎么能好好相处呢。我笑笑说，我在等的那个人，有着和他一样的爱笑的模样。只会对我一个人好，最好是我喜欢他他也喜欢我。他不会是任何人的代替。我想要的，是一起走到白头的爱情。不过那个他还没有来，我也没有遇到。不过我还是愿意等待。因为如果真的爱，那所有的条件都不再是条件了。以前辜负了爱，以后我不想再辜负爱了。

匆匆走过，只是过客罢了。在回忆的深处偶尔想起，如今想起来却是再也没有了无奈，有的只是遗憾。始终坚持着，在爱的世界里宁缺毋滥。

延伸阅读

我们为什么爱都教授？

这篇文章可能会和很多星星迷的想法不一样，欢迎大家一起交流。

可能太男性观点了，所以被《心理月刊》弃用。

我们为什么爱都教授？

现实中，都教授会爱上千颂伊吗？

如果一个男人孤独地在球上活了400年，看破红尘；是个外星人兼处男，开了高智商、瞬间移动、预言能力等各种外挂；买了几百年不动产，富可敌国；然后却有着致命的弱点，亲吻人类就会生病，想恋爱就要放弃回母星，但他这么做只是因为爱上了前世的你，而追逐到今生，你爱还是不爱呢？

问题是，为什么400年都没动心的超级优秀男人会为一个傲娇、蛮横、飞扬跋扈，稍不如意便歇斯底里，完全不考虑别人的感受，毫无常识又喜欢炫耀无知——简称很“二”的女人动心？

这就是所谓的“骏马常驮痴汉走, 巧妇常伴拙夫眠”。我们所说的“一朵鲜花插到牛粪上”、“青蛙王子”的故事，这些都是从男人的角度来看，但韩剧被称之为女人的A片，所以意淫的对象自然是各种花色的优秀男人了。

只是，这些故事真的只能是幻想？在现实中，都教授这样的人会爱上千颂伊吗？

其实爱上一个人只需要两种理由：天啊，他（她）跟我简直太相像了；or天啊，他（她）跟我简直太不相像了。这就是所谓的“共鸣”“互补”原理。事实上，千颂伊和都教授有充分的理由相爱：

首先在“共鸣”这个部分：他们两人都是“人际关系的失败者”，虽然两人都是“万人迷”，但事实上，他们却很孤独，无法和任何有更深度的链接：都教授到教研室一年了，却连同事的名字都一无所知；千颂伊虽然是国民级明星，但却是别人眼中的怪胎。同时，他们都有一些深度的创伤，都教授的内心一直都生活在400年前，他最大的痛苦在于试图否认过去的情感的丧失，导致他封闭了自己的内心，他的服饰虽然在改变，但他的内心却一直冷藏着，换句话说，他一直都在冬眠。而千颂伊则生活在被严重剥削利用的世界里，无论是她的妈妈还是她的经纪人，都在一边享受着她的“福利”，但在内心却对她很少有真实的情感。

在互补层面：他们是迥然相反的两个人：一个冷若寒冰，一个性如烈火；一个深沉阴郁，一个单纯放肆；一个被动封闭，一个主动出击。如果是都教授，他绝对无法接受一个人可以如此“二”，同时却能持续不断地“二”；如果是千颂伊，她也绝对无法想象一个人可以无视别人的存在而坚持自己的底线。都教授就像是生活在围城里的“睡美人”，而千颂伊则像是披荆斩棘“惹祸精”，他们的故事就像是“大象闯进了瓷器店”一样充满了极度反差的矛盾冲突。

首先在互补层面，他们的沟通风格有巨大反差：对都教授来说，人生第一要务是多一事不如少一事，因为他最怕

再次受伤，他要确保自己处于绝对安全中，所以他会成为人间的旁观者，试图通过不卷入任何情感而保护自己；对千颂伊来说，她是受伤的能手，以她和妈妈的互动模式就可以看出，她从小就生活在唇枪舌剑之中，对她来说最害怕的莫过于“无人理睬”。你可以想象在现实中，都教授可能来自一个偏冷漠的家庭，也许父母之间很压抑，也许父母之间有很多争吵，或者父母对他很关注，但只是身体层面的照顾，而在情感层面，彼此的距离非常疏远，如生活在北极；而千颂伊可能来自充满争吵的家庭，从小就被母亲寄予巨大的改变家庭命运的期待，因为家里可能没有男人可以依靠，而内心脆弱的妈妈又无力支撑家庭。所以千颂伊所擅长的，就是一个战场，一个武士孤军奋战，抵挡来自四面八方的箭雨，而关于都教授的意象，就像一个永远的“打酱油者”，一个人间的幻影。

根据荣格的“阴影理论”，都教授和千颂伊都是彼此的“阴影”，我们的自我都有两个部分，一个部分是显性的自我，一个是隐性的自我。往往显性的自我是我们能接受的部分，而隐性的自我是我们无法接受的，这些部分是让我们丢脸和难堪的，是我们痛恨和恐惧的，是我们未能充分发展的内在的功能。

比如对“冰冻人”都教授来说，他最痛恨的就是自我的一个部分就是想要冲出自己的围墙和边界，简单而言就是一个毫无边界的“二货”是他的阴影；而千颂伊也最无法忍受冷漠和原则。同时他们的阴影又对彼此都是致命的诱惑，对于一个荒了400年的“久旷之夫”，他内在是多么渴望可以非常浅薄地肆无忌惮地活着啊，而对于一个从小就生活在各种混乱状况中的女人来说，她是何等需要有一个人可以指引她、管教她啊。冰冷封闭排斥但同时渴望着温暖开放，混乱动荡也排斥同时渴望着秩序稳定。

而我们的爱也会在排斥与渴望之间摆荡，比如当两个非常互补的人相遇的时候，可能开始是彼此非常看不顺眼的，其后可能就会发现彼此的吸引，吸引到最高潮的时候，他们会在一起，但在一起之后又会发现彼此的排斥。很多关系就是在这种反复的拉拽中散架。于是都教授还要回归自己的星球，两人继续原来的生活轨迹，都教授继续下一个400年的游戏。

都教授和千颂伊如何过日子？

那么问题就出来了，如果他们俩能成功地在一起过日子，白头偕老，他们该怎么做呢？心理咨询师就会告诉他们。关键在于他们是否能整合自己内在的“阴影”。用荣格的话说，我们都有“面具人格”——社会化的自我。但也有“阴影人格”，这个部分是未完成发展的自我。我们之所以对拥有“阴影”部分的人如此着迷，就是因为我们的内在在推动着我们完成未完成的事情——悦纳自我。

比如都教授之所以完美到无暇的程度，可能就是因为在过去的生活中，他没有机会自由地“二”下去。而千颂伊之所以无法真正的获得别人的尊重，是因为从小她就没有得到过别人温柔的对待过。

久而久之，我们就会有一种“习得性无助”的倾向，我们会对自己的期待关上大门，封存起来，不再起心动念，就像是科学家做的测试：把一个小跳蚤放到玻璃瓶里，过一段时间把瓶盖打开，小跳蚤依然无法跳出瓶口，而在刚刚做测试的时候，它可以轻松跳出去，这不是能力出了问题，而是小跳蚤经过千万次尝试已经放弃了另一种生活的想象。如果小跳蚤慢慢发现原来瓶子没有盖了，它跳了出去，没多久又被放到有盖子的瓶中，那么这就会是创伤，因为没有人可以经历那么多次从希望到绝望再到希望再到绝望的循环。

所以有过小跳蚤式的创伤情史的人，面对一份爱的时候，就会有巨大的恐惧，也会被强烈地诱惑着，就像是巴甫洛夫的实验中那条焦躁的狗：眼前有那块肉，可是它不知道伸出爪子后，是电击还是一顿美餐。

而要命的是，因为我们的内在那些因为环境局限无法充分发展的部分是非常幼稚的，所以，我们会在完成这个部分的探索的时候，容易用很脆弱的方式，这就增加了受伤的几率，这会让我们的爱更容易暴露在风险中。

韩剧男与美剧男之战

总的来说，人类的主要风险来自：在我们内在世界里，完成分化，将母亲内化，而非外化这个过程。人的一生，就是逐步离开母亲的过程，从胎儿和妈妈融为一体，到婴儿生活在妈妈的怀抱里；再到学走路的时候尝试着把妈妈甩到身后；再到能和小伙伴玩，妈妈只能在远远的地方守护；最后到可以去幼儿园，学校，从此慢慢开始进入社会，我们都是在完成一件事：把妈妈装在心里，去探索这个世界。

但如果在这个阶段没有完成这件事，就会出现拯救者和被拯救的情结。比如万能的都教授和弱智的千颂伊就是母亲和孩子在爱情中的翻版——在小婴儿眼中，要么自己是万能的，想要奶，奶就来了；要么是妈妈是万能的，我跟妈妈要什么，妈妈都能给我。而且最重要的是，妈妈只属于我，我只属于妈妈，我只有一个妈，是这辈子的惟一。所以都教授为什么是400年的处男而且还要永远都爱一个人，在心理学看来，这种过分强调惟一的状态，是一种对母婴关系的复制，母婴关系就是一种二元关系，在婴儿看来，母亲就是世界的一切，世界的一切就是母亲。所以对都教授来说，这个世界就是400年前的女子，这个女子就是他的全部。

说到底，都教授追求的，是母爱和婴儿之爱。在这个故事里，是有男人出现的，比如那个大反派，在韩剧中，男人的身份都是模糊的，或者说，往往一些男性气质，比如：主动、冒险、野心勃勃、比较在乎外在的功利、爱情只是生活的一部分等等这些特质都是那些反派们的特点，而他们输给男主角就是因为他们不够“痴情”。

所以，总的来说韩剧主要是以“母婴视角”为主，强调的是二元世界的情感，这个世界的情感的主题是安全、惟一和稳定、温暖、抚慰以及牺牲为主。总来说就是一种零和游戏，所以往往是悲情的——为了让你活下去，我把自己献给你。

但如果你想要看男人视角或者女人视角的电视剧，你可以看看《欲望都市》或者《越狱》，在美剧中，你很难产生迷恋，让你卷入的不是人，而是事，在电视剧中的人，更像现实中的人，而且美剧会引发你很多思考，你会发现一个简单的事情后面有很多“潜在的阴谋”，你会发现很多事情的千丝万缕的联系，一些毫无关联的事情凑在一起，才能完成一个完整的拼图，这就好像是原始人在丛林中探险，追踪兽迹。你会看到“三元”的世界，这个世界爱情只是其中一块拼图，你会发现世界这么大，有这么多有趣的事情，值得你去冒险。

韩剧就像是游戏一开始就“开挂”——作弊，让你的各种能力达到峰值，而在美剧中，即使有高富帅，也会最终输给屌丝男，在韩剧中，你是看不到屌丝男的身影的，因为美剧是“养成”游戏的，会鼓励你完成梦想。而在韩剧中，你的梦想是要被弄碎的，因为韩剧的梦想与其说是梦想，不如说是幻想——很难在现实中再现——成人的世界里，我们需要的是付出获得的平衡，而非一味的牺牲与奉献。

所以韩剧男就像是大麻，在你要崩溃的时候，吸上一口可以暂时远离尘嚣，获得暂时的宁静；而美剧男就像是兴奋剂，在你沮丧的时候，可以给你更多的肾上腺素，激发你的斗争和更开阔的思考。

如果都敏俊当初降落在美国，可能他会成为一个超人，拯救世界，顺便谈谈恋爱，比起女人，他可能还有另一份爱，那就是爱这个世界。

而当下，这么多中国女性热爱都敏俊，也说明一方面女人可以享用男人了，这既是女权主义的胜利，也是女权主义需要反思的部分：我们什么时候不也能发展女性的自我的部分，不再等着谁来拯救我们，谁来愈合我们，谁来取悦我们？

而最终，我们要面对阴影的痛苦，品尝创伤的恐惧，完成对自己阴影的整合，爱不只是一种享受，而是一种修炼和成长，那就是如果都敏俊最终也会开始“二”而千颂伊也开始变得“优雅”“智慧”一些的时候，他们才能真正从“强迫性的自我循环”中走出来。

那时他们将发现自己不再靠拯救他人来拯救自己，或者等待他人来拯救自己。

原来，我们也是可以相信自己是有力量的，原来，这个世界是如此广阔。

晓明，我们都长大了

晓明，我们都长大了，这是千真万确的。

长大了好啊，不会再像小孩子一样哭鼻子了，也不会因为吃不到一颗糖二哭哭闹闹半天不休了。但是，长大了也要承担相应的家庭责任，这也是不可避免的。

我们都出身农村家庭，爸爸妈妈拉扯我们长这么大，其实他们真的很不容易，还供我们读书。虽然毕业后我们各奔东西，但是我一直记着你的话：法律专业出来的人，不是帮别人就是害了自己。这话说的我心里寒碜，我早跳槽了。

还记得那几年我们住同一个宿舍，兄弟们闹了多少愉快吗？数都数不清，这就是缘分，在我心里，你们几个就是我的一伙异姓兄弟，尤其是你，咱俩勾结起来查宿舍卫生，没少进女生宿舍，没少拿奖。为了进警卫队，因为我胖，所以身高看上去矮，其实我刚好达标的，为了这事，你没少帮我说情。我练跆拳道拉伤两条腿的韧带那段时间，两腿淤青不能走路，你帮着我打饭，扶着我去上课，兄弟我也没机会报答你，感谢的话说多了也显得虚伪过去的许多，都已经成了回忆，只是这些年，咱真的只能把他们都当成回忆了。

因为我们都长大了吧，何况走上社会这些年，经历了太多的变化，这些经历也锻炼了我们，把我们磨练成了真正的男人，不会再畏惧，不会再害怕去面对。

其实，你比我更坚强。前几年你爸发生的车祸，害的你刚进入公司就得辞职，你要工作要养家还要靠自己娶媳妇，这些我得佩服你，要是发生在我身上，我真的不知道怎么站起来。而你，勇敢地担着，还过得这么顺利这么好。那些年，你受苦了。我们看着你突然长大了。

是啊，长大了就长大了，谁都是要长大的，长大了我们面对的更多，生活，朋友，亲情，家庭，父母等等等等，也许我们刚开始会不适应，但是慢慢的，我们也会演绎得很成功，这就是时间给了我们空间，我们在这个空间里随着时间在换着角色。

长大了，咱就不哭了。虽然很多时候，我们的心灵是脆弱的，面对感情失败我们想哭，面对工作失败我们想哭，面对亲人的生离死别我们会想哭，但是哭就哭吧，哭是权力，也许哭过就不会再痛了。

先说好，就哭一会儿，哭过就算，擦干泪水的时候，我们还得微笑。

人总是要生老病死的，只是时间先后的问题，当我们长大了，也总有一天会变老的，那时候，我们也会离开，以各种方式离开。也许到了那一天，我们会走得很释然，而那时候，我们也会告诉我们的孩子不要哭每个人都会经历这样的生死离别，他们，我，你

离开是权利也是义务，我们要行使权利也要承认义务，这是我们不可避免的，既然来了，就顺其自然地接受，反正我们都已经长大了，长大了就不能经常哭鼻子了，长大了会更坚强更勇敢地去面对生活，接受生活。

我们注定了要去爱

爱情的真相是残忍的，只是残忍到了极致，所以我们也就认为或悲苦或甜蜜或心痛或快乐的爱情到最后总是美的

一、当与之偕老成为一个支离破碎的誓言

经过一生的风风雨雨，两鬓斑白，白发如雪。两人的生命烛火终于开始慢慢熄灭。这时，就出现一个问题：谁先离开谁，谁最后留下。

有人出其不意的离开，有人扔下几句劝慰的话撒手而去，有人在苦痛中折磨着自己也折磨着别人，最后折磨够了--驾鹤西游。

而留下的人呢？一遍遍的回忆共同牵手走过的日子，回忆爱情的发源，发展，终结。最后在爱情的余波中走向墓地。

精致之处：爱情终于得以圆满发展，想爱的人和爱自己的人终于陪自己走完一生。

残忍之处：当爱情成为一种无法剥离的回忆、完全和生活的点点滴滴融合在一起时。一切就碎了，他和她在支离破碎中品尝爱情潜藏的痛苦与残忍。

二、当琐琐碎碎打破爱情里的唯美

当婚姻给爱情提供了一个住所，爱情开始接受生活里的一切。苦痛，磨难，背叛，一点点汇聚的琐碎。

有人在这样的住所里学会了背叛，有人在这样的住所里承受着磨难，有人在这里的住所里制造了苦痛，并把它给予爱人一起分享。但更多的是琐琐碎碎缓慢而顽固的打破了爱情的唯美。于是，更多的人前扑后继着想消除这个住所的固定的属性。但最后更多的结局还是阵亡。

被迫无奈，有人想到了捷径，轻松、毫不留恋的抛弃这次的爱情，继续去寻找更美的爱情。于是，一个词越来越被人们理解与认同-----离婚。

精致之处：虽然没有牵手到老那么令人向往。却也毕竟有了一段珍藏于心的美好回忆。可以在这样的美好里一遍遍的独自意淫。

残忍之处：这样的结局不是任何人想要的，却偏偏任何人都要去接受。不管是被迫，还是自愿。更为残忍的是我们在高叫着真心爱过就好的时候却故意省略了这样一个千年的疑问----真爱真的是牢不可破吗？若破还是真爱吗？

三、当婚姻的大门欢迎我们进入时

当婚姻的大门向我们敞开时，许多人走了进去。但也有许多人被永远的推了出来。

不是他们不想，而是他们不能。

这世间有一个词叫做乐极生悲。有的人在结婚当日被车撞飞，有的人在结婚的前几天遭人杀害，有的人在结婚后两天不治身亡。

不要以为这是电视中才有的催人泪下的故事。这是一个事实。也是一场永不谢幕、满场悲戚的爱情。

精致之处：一切嘎然而止，没有结局，也没有将来。它们永远保持了爱情的鲜度。也总是在让人知道后，让他们留下凶猛而精致的眼泪。

残忍之处：这不是一场完整的爱情，就像看一幅世间最美的图画，在最美的地方却什么都没有，一切都被切断，只有回忆没有将来。只是这样的爱情还有痛，因为回忆，因为想念，因为不能比翼双飞而产生的痛。这样的爱情不残忍，什么还残忍？

四、当爱而不得我们选择了什么

爱而不得，有很多原因。

爱而不得，也有很多选择。有人选择了等待，有人选择了离开，有人选择了毁灭。

等待是一场赌博。运气好，柳暗花明，运气坏，永不翻身。

离开是一种明智。不给自己任何负担，也不给别人负担。只是心会如胎产般阵痛。

毁灭是一种疯狂。只是这种疯狂我们听完总要唏嘘几声。

爱而不得是一种精致的残忍。

精致之处：有太多属于青春的东西填充了爱的深渊。一些美好的过往都选择了在这时发生。水晶般的爱玻璃样的心。

残忍之处：等待是一种忽视了时间的煎熬。离开是一种不得不丢弃的不舍-如挖去了心，割除了肺。毁灭是一种对美的极度摧残。爱与不爱都具归云烟。

这就是爱情的精致，爱情的残忍。这就是为何爱情是一种精致的残忍。

一开始就已是结束，因为开始是残忍，最后也是残忍。只是太精致，我们忘记了残忍。

如果你问我，既然如此，你还会不会爱，我会毫不犹豫的回答：会，只是会爱的更理智。

其实，既然开始与结果都是残忍的，而我们注定了要去爱。那不妨把这种残忍包装的更精致些。