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总是会有很多的文章去描述情感，而我们没有一个人能够说自己真正看得透情感，什么样的情感美文才称得上质量高呢？以下是小编帮大家整理的《中国王朝 女性传说 恶女的真相 西太后慈禧》经典影评集，希望能够帮助到大家。
《中国王朝女性传说恶女的真相西太后慈禧》是一部由户田惠梨香/浅田次郎执导，纪录片主演的一部日本类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《中国王朝女性传说恶女的真相西太后慈禧》影评(一)：老佛爷的另一面
在这位女士辞世的一百多年里，在找得到的有限的资料里，慈禧太后的形象就像《红楼梦》里的赵姨娘，只有单纯的恶。尼轰从政治的角度为我们呈现了一个立体的、顾全大局的老练政治家的另一面。王朝的历史从来都是染满鲜血的，这世界没有单纯的恶，也没有单纯的善。如果，这片子里的慈禧太后的另一面是真实的，那么，我们应该感到羞愧，在她辞世的一百多年里，她的同胞一直不肯正视历史，一直在抹黑她；一个我们一直抱有恨意的国家来为这位也许很伟大的女士正名。
过去是因为男权社会，女性被视为红颜祸水，参政被视为不吉，现在又为了什么？看这个片子，确实觉得无论从个人修养还是政治成就，慈禧太后都堪称是一位杰出的政治家。
《中国王朝女性传说恶女的真相西太后慈禧》影评(二)：垃圾纪录片
真的疑惑，没见过这么烂的纪录片。开头还不错，大概是想营造【一个在乱世中仍然坚持女性掌权】的慈禧形象，但是只是叫一些日本的小说家和历史学家自抒己见，没有啥论证，只有assertion。也看不透它的结构，有的历史反复讲了几遍啊，除了突出她是个跋扈的女人，我真的理解不出其他东西了。光绪帝之死，一开始讲了一遍，并作出是她杀害儿子的推断之后，就讲别的了。来到她的戏台，说她的礼物规格一个比一个高，颐和园就是代表，然后就又跳去讲别的了。后面还说她到北京，民众夹道欢迎表明她人气很高，因为修建颐和园是提供工作机会，国运不济却还每天穿正装，是有女性执政的权威感。后面讲戊戌变法失败，慈禧放权给光绪，地方不执行，中央保守派官员也反对，所以，“光绪帝推进改革的方式，给人一种不明世事、甚为幼稚的感觉”，慈禧不是保守派之首吗？慈禧还是光绪的妈吧？
《中国王朝女性传说恶女的真相西太后慈禧》影评(三)：“果然人们还是喜欢恶评。”
好多年前看过央视播的电视剧《苍穹之昴》，田中裕子演的慈禧，当时看完的感觉非常复杂。
老弱病残的太监的生活我们从来不知道因为他们从来不被描述；在我们所受的教育中，慈禧是独裁卖国败家老娘们；片子却打破了以往我们听到的慈禧印象，从一个女人一个母亲一个妻子的视角，而不是一味的谴责谩骂。
没想到当年《苍穹之昴》小说的作者也在这个纪录片里出现。难怪似曾相识。过了这些年，他们还在坚持提供不同的观点，希望国内的人能够有多一分的了解。成长到现在，慢慢明白很多事情，独立思考的重要前提就是能够多接纳不同声音，再根据自己的判断去看待人事，让自己逐步能处事不惊。
没有绝对的好人，也没有绝对的恶人，能够做到客观是最难的事情。慈禧的确做了很多让人咬牙切齿的事，但作为一个有成熟思考能力的人，也同时不要忘记造成这些果的因，以及我们谁都不会知道的真相。
《中国王朝女性传说恶女的真相西太后慈禧》影评(四)：浮光掠影，走马看花
呵呵，我觉得基本是以日本人猎奇的角度浮光掠影地调查了一番，好多还根本就是皮毛一样。就说那些慈禧的字和匾额还有画吧，其实绝大多数都是当时的御用书画家弄的，慈禧盖她的章而已。慈禧的字根本没那么端正，从她“仁者寿”三个字上可以看出端倪。
老佛爷是努力了，谁愿意看自家堕落。但是修院子就是为了让民众有饭吃，这种观点有无脑子？难道就不会搞其他基础建设？难道就不会搞军事？挪用北洋海军的钱修园子能修出什么好来。也千万不要忘了她“量中华之物力，结与国之欢心”的名言。那时的老百姓爱戴慈禧，因为本身就是愚钝之民，把老佛爷真的看成活佛般的存在。有啥祸国殃民的事也有李鸿章之流顶着骂，孤儿寡母的有啥招老百姓骂的呢？
虽然本片试图用另一个角度，一个女人和母亲的角度来评价慈禧，有点翻案的意思。但让我评起慈禧来起码是三七或者四六开的，过还是要大于功。看本片还不如看《御香缥缈录》或《宫女谈往录》呢。
《中国王朝女性传说恶女的真相西太后慈禧》影评(五)：纪录片《中国王朝女性传说恶女的真相》
纪录片《中国王朝女性传说恶女的真相》一部日本人拍的中国女性纪录片，分三个部分，第一步西太后慈溪，第二部杨贵妃，第三部秦始皇母亲赵姬，户田惠梨香作为一个探究着吧，就是《死亡笔记》里的女主角，其实这部电影从头到尾都是想用一直颠覆的手法来引导观众改变对于三位中国女性在国人心里的印象，或者说因为大部分人对于离职认知的层面是来自教科说，真正细致深入的研究并没有，而教科书上更多的是对于时间的还原，而非对某一个人的多角度评判，很多的历史资料被新的发觉出来，或许很多事情有着更多的理解层面，但那需要的是每个人根据自身的理解去解释的，而这部纪录片则是将所谓的恶女美化，我不知道事实是不是像这部纪录片里面所描述的，只能作为一个参考吧，看看日本人怎么理解对于中国女性的认知，特别是这样三个有着历史争议的女性。在记录片里面，第一步关系西太后慈溪发动戊戌政变，解释是为了保护中国清王朝不被外国列强阴谋控制所以软禁光绪皇帝甚至杀死，秦始皇母亲的四通吕不韦和嫪毐，被解释为辅佐年由皇帝不得已的权宜之计，而对于杨贵妃呢，这个倒是没有太多的倾向说法，不过总的说来，历史的真相被掩埋在时间的长河里面，谁都无法亲历历史，只能尽可能还原事件真相，在这个过程中，歧义甚至错误的观点也必然存在，求同存异不断探索吧，而对于这部纪录片来说，以一种新的视角来看历史也是不错的。
《中国王朝女性传说恶女的真相西太后慈禧》影评(六)：角度清奇
一向是提倡多角度看事物的。
不过对慈禧还真是头一次从一个女人，一个母亲的角度来看，感谢NHK。
原来慈禧的书画都是从小父亲教的，而不是梁家辉、刘晓庆演的皇帝手授。可见她的父亲也与众不同。
怎么说呢，尽管多角度看，但是片中提出的一些证据，我还是不能同意。
比如故宫研究员田斯先生根据那时候留下来的照片，确定慈禧受民众欢迎，出行时北京百姓列队迎接，以期一睹凤容。出殡时也是人群熙攘。
照片可能是真的，却不一定是受百姓爱戴。那时候的人们还是以迷信为主，以见真龙或真凤为好运象征，可能是这种现象的原因之一。
另外，没听说过行政力量么？官府让你去，怕是不得不去迎接凤驾吧。
以字论人：说紫禁城里的字硬朗，而给弟弟写的字柔和许多。这也是很主观的看法。
而说政务繁忙之余，还抽出时间给弟弟写字，更是有点强行美化。
关于慈禧是“恶女”来历的推理和判断，倒是非常可信。
幽禁光绪从而避免了中国成为他国的殖民地或被保护国，这个可能是结果，但未必是主观上的意识。以慈禧当时的眼界，不一定能看到印度成为列强殖民地那么远。不过，这其中的分析还是很可靠。
不参与政治，则不可能一手遮天48年。慈禧肯定有她的聪明所在。qg13.cOm
但她一定也有性别和年代上的局限。
浅田次郎出镜，《苍穹之昴》的剧迷会感兴趣。
多个角度看历史，蛮好蛮好。
总之，看一看这部纪录片也无妨。
精选阅读
《航迹云》经典影评集
《航迹云》是一部由佐野達也执导，広瀬アリス/三吉彩花/間宮祥太朗主演的一部日本类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《航迹云》影评(一)：2016.5.5影评从此爱上yuming
（三吉彩花太好看了！）
日式小清新电影不变的关注点美妙女孩间的友谊
故事情节算是老套一个墨守成规胆小怕事的女孩遇到另一个和自己性格几乎相反的女孩子后性格和生活发生翻天覆地的改变的故事
最终电影在平淡中结束了
说起这样的情节设定让我想到一个问题：
人真的会因为另一个人而简单的改变自己的性格、风格、外表、人生态度吗？
想来也不是完全的改变
虽然我在看的时候几乎被整个电影的画面和bgm给带跑
但从刚开始讲述女主的故事时就能开出来她缺少的只是一份勇气不敢一个人开始属于自己的改变很多事情都事与愿违她每天这样生活着以yuming（偶像）为借口觉得自己这样生活是有道理的我一定会变成yuming的只是我现在先沉寂着我总会有一天破茧而出成为蝴蝶的
但这对她胆小的怯懦的心情没有任何的改变也许她就这样一直沉寂下去了
《航迹云》影评(二)：谢谢你的一个巴掌
早在没看这部电影时，就听过这首主题曲，当时一听就喜欢上了。淡淡的旋律，简单的歌词。无聊下载了这部电影，没想到，挺喜欢。
最感动的是两个女生打架的一幕，真央怒气冲冲地给了正在和自己前男友约会的圆子一巴掌，男友以为是因为自己的原因，马上说：“不是圆子的错。”谁知真央也马上澄清：“不是因为你。”
不是因为你。多难得，多不落俗套。在现在的电影电视剧中，依然能看到为了一个男人大打出手反目成仇的闺蜜。所以这里真央的这句冷静的“不是因为你”才显得难得。不是因为男人，而是为了你的梦想。不能因为男人，忘了自己说过的诺言。真央怒气冲冲的一巴掌，是为了提醒好朋友这个。
圆子被打醒了，她趴在驾驶座痛哭时，一旁的男友茫然无措倒更像是个第三者。之后的她，拒绝了自己曾经觉得是最棒的男生的求婚，拿到了驾照，重新开始找工作。
圆子成功入职，两个女生来到沙滩，圆子说，谢谢你当时的一个巴掌。我觉得，这是最好的朋友，这是最难得的朋友。
《航迹云》影评(三)：女孩们的表达方式
“这是受到松任谷由实歌曲的鼓舞，尽情绽放青春的两个女生的故事。”
与电影同名的这首歌是松任谷由实在高中时期、以同级同学的死为主题创作的。对于女主小圆（广濑爱丽丝饰）而言，是使懦弱的自己变得成熟的助威歌。
在女主大三的时候，随着日本男女雇佣机会均等法的出台，渐渐地女人可以和男人一样，都干练地在职场上工作了。
端庄的妻子，听话的女儿，小圆在这个平凡的家庭结构中做着一些微小的抵抗:给爸爸取了啤酒却不帮他打开，将爸爸的袜子从自己的杂志上丢开，拒绝去爸爸的贸易公司做前台——因为那里都是觉得工作完回到家的自己很了不起的蠢男人的巢穴。
在跟前男友分手时趴在地上哭的小圆，认识了向她伸手拉她起来的真央。
男人经常说，女人的友情很脆弱，虽然在某些男人眼中看来的确如此，然而女孩们有着自己的相处方式。
求职屡屡受挫的小圆，遭遇了牙白优质男的求交往——最棒的副驾，从天而降了。
相处的过程中，不能决定的约会地点、从来没有吃过的食物、似曾相识的强行被开心，却让她觉得自己退缩了。
的确是最棒的副驾驶座，但是之后会被带去哪里，却不是自己所能决定的。
quot;我也好想要开车啊
毕业后的真央在父亲施加的压力下，选择了相亲结婚、继承家业。小圆拒绝了牙白男的求婚，找到了第一份出版社的工作。
不一定非要是洒脱没有牵绊的人生，没有对比出谁的生存方式更加优越，像这样记录女孩们的选择与挣扎，她们的思绪，她们的表达方式，就蛮好看的。
《航迹云》影评(四)：毕竟爱情本来就不是生活的全部
《航迹云》挺触动我的一部日影2016年上映的但画风真的复古得很自然，不过也可能是七八十年代的老歌渲染的。台词还算蛮多适合练习日语听力。这部日影剧情和画风承袭日本青春电影一贯的小清新风格，情节平缓地好像没有高潮，有的话也不过是坡度缓和的小丘陵罢了，歌曲舒缓，可是一听前奏就俘获我心，如果说情节不够饱满，那么背景音乐绝对是吸引你看下去的一大亮点，特意去百度查了一下，大部分是欧美风，比如topguy。而跟片名同名的主题曲《航迹云》真的很治愈不过当然要结合剧情欣赏了。场景也很唯美怀旧，在大海开场在大海落幕，情节绕了半辈子，经历过爱情，有过姐妹真情，兜兜转转又回归到自己。不过最打动我的还是主题了，几乎所有青春片都离不开爱情，爱情永远是主旋律，丑女翻身最美好的结局就是和心上人在一起，《少女时代》《初恋这件小事》《丑女无敌》诸如此类都演绎了这样的结局。但是这部日影就不按这种套路出牌，说她是丑女翻身与帅气男主终成眷属吧但最后又拒绝了男主的求婚，说是写姐妹情谊但最后两人各自走向不同的人生道路以至于慢慢疏远直到最后对方去世，而要是说它是七八十年代女权主义兴起的写照，但又仿佛不是重点，只有在女主人公坚持不懈求职的就业过程中得以体现，总的来说它是大背景下的小励志，集爱情事业友情于一体，尽管女主最后选择了事业而孤独终老但实际上我觉得并不侧重于哪一点，毕竟生活本来就不只有一种元素，什么都掺杂一点品味起来才有代入感嘛，主人公最后孑然一身，就像形影单只的航迹云，自由自在的在高空缓慢延伸出属于自己的人生轨道，正如片中女主对男主说的，她不要永远坐在别人的副驾驶上，而要自己学会开车。
《航迹云》影评(五)：DearFriend
这部sp很短，如果空下一个小时，可以安静的去看一下。
其实这片子看的原因有三点，彩花美，mamiya还有文艺感浓郁的片名。
其实故事的中心思想就是一个坚持家庭一个坚持工作的少女，在毕业季那段时间，焦躁不安，各怀心思，有痛苦，有泪水，也有幸福的故事。
其实我不太懂的是，为何爱丽丝之后再也没有和彩花见面了。可又想想，大家一个在忙碌地工作，一个不得不支撑一整个家庭，不见面的话也是情有可原，或者是特别的逃避，或者是相见不如怀念。我在这个阶段依旧不太懂，我依旧努力地维持着每一段友情，他们在我看来是那么珍贵，无法舍弃。
写这篇观后感的时候，在听顺子的dearfriend。当然你也可以听飞机云啦，就是比较抽象一点。
所以，你的大学生活，是不是也有那样一个朋友，突然降临在你的生活里面，她是你所羡慕的所有，你渐渐地被她所吸引，想要向她那样熠熠生辉，闪烁着自己的光芒。可是她突然选择了你无法理解的道路，你们以为你们是一样的，你们又以为对方是不一样的，你们因为对于未来不同的定义争吵，不得不一拍两散。可此去经年，你一回头，那些满满的璨烂的青春，在回忆里闪烁着耀眼的光芒，你碰触不到，甚至不敢碰触，只能泪流满面。
我感谢陪我走过这一路的朋友们，在我最痛苦，最快乐的时候都陪伴着我，我可以高声地和他们交流着我所想要的一切，交流着我所希冀的。我也希望，哪怕君子之交淡如水，我还是可以和你们继续走下去，维持这样一段友情。
谈完感触，我们来好好地聊聊角色吧。爱丽丝的角色一直都还蛮奇怪的，这个角色虽然b站有蛮多人称赞爱丽丝演技不错，不过作为看着她一路这么多作品，并且不是为了看她去特意看的路人来说，没有突破，只能说，年轻的少女，开心得笑，失落的哭，以及小路乱撞的可爱，都表现的不错。没有突破，不过这个角色恰到好处，就变得可圈可点。
彩花么，怎么说，大概我现在对她的印象就是天使心里面的冷面妹子了，所以这个角色一出来不笑的话，还是满满的高冷感。虽然这个角色很不错，不过还是需要锻炼哦~
哦，还有mamiya是伐，恩，mamiya的话，就这样吧，你们谁说你们认得出他？
《自卫艺术》经典影评集
《自卫艺术》是一部由莱利·斯特恩斯执导，杰西·艾森伯格/亚历桑德罗·尼沃拉/伊莫琴·普茨主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《自卫艺术》影评(一)：武馆的黑色童话
一开始被标题吸引过来是因为我是一个格斗票友，后来压抑而有点超现实的剧情让我恍惚想起了10年间习武的种种经历，有一点特别的代入感。最后结局的:大人，时代变了，嗙！有一种奇特的爽点。尤其在经历了很多打斗以后，对格斗技术这种工具已经脱离了过度神话的氛围。知道了他的适用边际。事实上武馆成规模后会勾连更多的灰色产业。不会那么寥寥数人。
《自卫艺术》影评(二)：后半段的反转不错
看到一半有点看不下去，有点沉闷，各种符号化的反差搞笑，以为就是常规的屌丝逆袭套路电影，不过最后的反转还不错，男主跟这个看着笨拙弱小的角色太契合了，唯唯诺诺甚至注定一辈子loser的感觉，有些桥段简直有点讨厌甚至恨铁不成钢，哈哈。最后最后女主上位是个什么梗，为什么不直接整个解散？还是想通过真正的正规教空手道让大家不再被这样套路？
《自卫艺术》影评(三)：不错
leeckerStreet购得莱利·斯特恩斯执导的黑色喜剧新片《自卫艺术》的全球发行权，杰西·艾森伯格、伊莫珍·波茨、亚历桑德罗·尼沃拉主演，艾森伯格饰演一个在街上莫名遭遇攻击的倒霉孩子，后加入柔道训练学校跟着极有魅力又充满神秘的师傅(尼沃拉饰)学习自卫防御术，揭开了充满兄弟会情谊、暴力、超男子主义的邪恶世界的面纱，波茨扮演的女主角正努力奋斗想取得一席地位。该片已于周一在肯塔基开拍。
《自卫艺术》影评(四)：感受
空手道团体的法则为Ifitworks,useit，但他们却因为攻击行动中被人击毙的前例而对枪支讳莫如深；无限抬高男性统治地位的行动却是对女性的打压限制；一方面鼓励学员对于段位追求进取，另一方面却残忍地断送了逾越者的生涯……另外特别让我喜欢的是电影为了铺设这种规则下的世界，而在某些人物的台词或者非重要角色的表演上面进行了比较不错的设计，营造了一种架空的社会规则和氛围。比较典型的就是凯西和单位里三个男同事的戏。
《自卫艺术》影评(五)：自我防卫的艺术
不前进不后退不折磨
不察言不观色不张罗
不伺机不小心不冷漠
构绘我一成不变的生活
浓稠的夜助长暴力的摩挲
帮凶者其实是我的懦弱
我祈求我发誓我给我的承诺
我打碎我依赖我抛弃我的沉默
撕裂的谎言似乎只剩半层薄膜
释放出来能量却长出一头心魔
我以为我只想要融入那张圆桌
我惊觉我贪恋居然是桌上狭隘的浅薄
我举起手亲自
扼杀我的过错
我眼中腰带的颜色
终于不再浑浊
我挥舞胜利的旗帜
血染之地成为我的国
好在最懂我的只有我
当然不懂我的也有我
《自卫艺术》影评(六)：不在沉默中爆发，就在沉默中消亡
推荐杰西艾森伯格主演的这部荒诞现实主义黑色幽默电影:《自卫艺术》，卷西简直太适合演这种弱小无辜的腹黑男角色了，这应该是日本和空手道被黑的最惨的一次了，哈哈哈哈！卷西简直就是美国林志颖，永远长着一张娃娃脸，十几年都不会变老，让人羡慕不已！看这部电影的时候我想起了鲁迅先生在《纪念刘和珍君》里面的一段话:不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！当一个手无缚鸡之力的人因为怯懦和畏惧而备受欺侮时，要么选择被凌辱，被践踏尊严，要么选择反抗，以暴制暴，以其人之道，还治其人之身，扭转乾坤，摆正战局，从受虐者转变为施暴者，从对权威的绝对服从和畏惧转变为制定规则掌控游戏的leader，最终人们都会在荒诞不羁的现实生活中变成一个荒唐邪恶的疯子，不疯魔，不成活，一切都是拜生活所赐！所以说啊，做人还是要有骨气，也要有该有的底线，不欺负别人，但是也绝对不能让别人欺负你，拳头再硬你也敌不过枪杆子！
《自卫艺术》影评(七)：美国彩色故事影片
TheArtofSelfDefense—电影真是越来越难归类了，反映了当前电影行业的主要矛盾是，人民群众日益增长的刁钻口味和类型片的老旧套路+续集泛滥成灾之间的矛盾。正如你很难斩钉截铁地把Midsommar归类成恐怖片，TheArtofSelfDefense也无法被称作是个典型的动作片—千万别被预告片里满眼的空手道招式所欺骗。这时候才发觉，小时候国营电影院的“美国彩色故事影片”是个不错的标签。
再说说剧情，看似荒谬的剧本其实扎实严谨，稍微改改应该就是个很不错的话剧。在大女主戏井喷的当下，“小男主”戏做为一种镜像出现显得格外重要。因为在脸谱化的强势男权文化里，nerd/娘娘腔和受压迫的女性是一体两面的。不能完全同意这是一部对《搏击俱乐部》的戏仿电影。相比之下，《搏击俱乐部》里的搏击更广阔肆意，它是复仇，是“takebackourterritory”。所以极具侵略性，主角也毫不犹豫加入了共谋。而这部电影的道德坐标就很不一样，名字里的“self-defense”是一个重要的hint。其实在话术和哲学上，它与《冰血暴》第一季有惊人的相似之处，但在这里就不剧透了。
最让人惊喜的是首尾呼应的暴君传承故事，这个深得我心的小twist，帮助这部电影超越了戏仿的窠臼，竖起了自己的旗帜，批判也一下子变得深刻而立体了。
《自卫艺术》影评(八)：条条大路通罗马（这不是影评）
这不是影评，算个人观后感
【剧透】《自卫的艺术》：艾森伯格的确是一个厉害的演员，他的角色开头是一个极其懦弱的人，他给演活了。电影方面，其实挺魔幻的。现实中几乎不会出现这种事情，但是魔幻背后，可能直指现实中各种尖锐的问题。
下面部分涉及剧透。个人感觉理解本片需要关注几个地方。
1，男主角刚开始跟着男教练学习后，他的生活可以说是越来越不好的。但他没有发现。比如他的老板对他真的很好，请他在家里吃饭，还给他安排带薪假期。但是他暴揍了老板一顿。
2，男教练一直在强调“无情”，影片大部分时候，“无情”都是男教练统治这个群体的法宝，但是最后，反而是男主角的“有情”将其反杀。
3，电影中的女徒弟有段台词，我感觉是重点。她说：“直到现在，你们学的都是暴力等于力量，同情等于软弱。这个理念是有限的。残忍的容忍或平静的残暴，都是有可能做到的”。（不知道翻译是否有问题），简单说我个人理解这段话，就是说社会要想发展，其实有很多方式，不一定非要那么残忍或者利益化。条条大路通罗马嘛。“这个理念时有限的”，这句台词并没有否定暴力能达到目标，但是它要提醒的是，如果有更好的方式，为什么不用呢？？？
4，最后一个心中有同情心的人，开始教育孩子。我想这方面是说，关于生活的各种理念，要从小开始教育吧。
《自卫艺术》影评(九)：十一条
一、男主弱小但不弱势，大小是个小白领，比较怂罢了，应该能引发大面积的共情效果；
二、序幕，法国人用法语侮辱其实正在学习法语且程度较高的男主，不断拿男主生殖器大小做文章，这一幕看似闲笔，实属高能，漫不经心间为后面剧情埋下多处伏笔，比如男主的逆来顺受，赏图自摸，购枪，男学员互相按摩，食指（字幕组很调皮，译为一指禅。。。）等；
三、腰带不是简单的社会等级隐喻，对男主而言，无腰带，不雄起；
四、枪的联想不言自明，但很丰富，作为男主的致胜武器，完美反讽第十一条规则：Thegunisfortheweak.是相当危险的政治隐喻；
五、强弱转换在于认清规则，反转规则（好了，不能再多说了，点到即止）；
六、卡车司机是典型的霸凌者，看碟下菜，外强中干，不然干嘛要问男主的空手道段位？自杀的那位学员则是货真价实的霸凌受害者；
七、办公室政治，圈里圈外，都不容易，职场人士意淫一下就好了，别轻易付诸实践；
八、没人觉得道场教练魅力非凡么？觉得可以出前传；
九、关于两性的刻板印象，倒没提供多少新意，有人说该片还有同性恋的内涵，可能我直，感受不深；
十、冷飕飕的笑点，不一而足，且配乐极棒，因为几乎没有；
十一、中文片名中的“自卫”二字虽是忠实直译，但内涵远超英文片名，国人自然懂。
勉强凑足十一条，算是致敬道场十一门规吧。顺便提一下，那位用英文写影评的朋友，就是大谈尼采的那位，英文漂亮，影评相当到位，真心话。
《自卫艺术》影评(十)：一部戏小文艺——美国彩色故事影片
中间学德语(啊元首的语言)和德国狗还是挺逗的黑色喜剧中间节奏太慢这种题材写成短篇小说比较好,拍得还不错只是不符合我的口味至少没睡着
下面是转载
TheArtofSelfDefense—电影真是越来越难归类了，反映了当前电影行业的主要矛盾是，人民群众日益增长的刁钻口味和类型片的老旧套路+续集泛滥成灾之间的矛盾。正如你很难斩钉截铁地把Midsommar归类成恐怖片，TheArtofSelfDefense也无法被称作是个典型的动作片—千万别被预告片里满眼的空手道招式所欺骗。这时候才发觉，小时候国营电影院的“美国彩色故事影片”是个不错的标签。
再说说剧情，看似荒谬的剧本其实扎实严谨，稍微改改应该就是个很不错的话剧。在大女主戏井喷的当下，“小男主”戏做为一种镜像出现显得格外重要。因为在脸谱化的强势男权文化里，nerd/娘娘腔和受压迫的女性是一体两面的。不能完全同意这是一部对《搏击俱乐部》的戏仿电影。相比之下，《搏击俱乐部》里的搏击更广阔肆意，它是复仇，是“takebackourterritory”。所以极具侵略性，主角也毫不犹豫加入了共谋。而这部电影的道德坐标就很不一样，名字里的“self-defense”是一个重要的hint。其实在话术和哲学上，它与《冰血暴》第一季有惊人的相似之处，但在这里就不剧透了。
最让人惊喜的是首尾呼应的暴君传承故事，这个深得我心的小twist，帮助这部电影超越了戏仿的窠臼，竖起了自己的旗帜，批判也一下子变得深刻而立体了。
中国王朝与农民起义之间的联系
中国是世界四大文明古国之一，也是现仅存的文明古国，连续性五千年的文化传播，在亚洲东方形成了中国文明为代表的文化圈，这是我们的骄傲和自豪。在这五千多年中，辽阔的中华大地上王朝更替、各路英雄上演着各自的角色，有贵族豪强的乘机起兵反叛，有不堪迫害的农民的起义，总之他们都有着同一个目的，成为这片土地的新主人。
公元前2070年夏朝的建立，中国开始了王朝统治，夏朝到夏桀时期，被商部落取代，建立商朝，商朝帝辛（纣王）时期，被周所取代，他们之间的取代都是以新贵族（新统治阶层）取代旧贵族（旧统治阶层）的形式进行，他们的统治方式并没有很大的改变，只是新统治阶层开始往往比旧统治阶层在统治的手段温柔，已取得诸侯们的支持。到了西周厉王时期，爆发了中国历史上第一次农民起义运动国人暴动，可这次暴动只是周朝镐京的一次小范围的暴动，没有改变西周的统治的模式。到了周幽王时期，周朝在诸侯中已没有往日的权威，其统治疆域充其量不过是一个中等诸侯国，平王东迁之后，周朝更只是一具空壳子，各诸侯开始相互攻伐，谁都想取代周而成为天下之主，由于实力原因，在春秋战国的五百年间都没有成功，只有秦国最后将其毁灭。
秦国于公元前221年大败其他对手统一中国，然而在秦始皇死后才两年就爆发了陈胜吴广起义，陈胜吴广失败之后，刘邦和项羽开始紧跟脚步，其中刘邦最初的起义模式是农民起义，但他后来归并于楚怀王的领导下，虽然说是名义性的领导，也是说明他是以楚国旧皇族的名义进行的对秦作战，刘邦失去了农民起义的根本目的，变成了新兴的贵族集团，秦国的覆灭可以说是东方六国新旧贵族集团不满秦国的统治，对秦国展开的毁灭战争，并最终取得了胜利。至于之后的楚汉战争，只是两人对帝国的统治权，所展开的一个新旧贵族的较量，之后刘邦以新贵族战胜旧贵族而告终。
汉朝建立之后经历四百多年，在次期间经历过王莽、赤眉、绿林农民起义，他们只是沉重打击了帝国的统治，当并未打断王朝的延续，在已刘秀、刘寅、刘玄为代表的贵族代表给平息。汉帝国晚期，帝国在黄巾农民起义军的浪潮下，各地豪强纷纷起兵，黄巾扑灭之后形成了割据的局面，汉帝国最终也在这场乱世中被曹魏代替，而后汉帝国之后的曹魏被晋国代替，晋国中期的八王之乱后又五胡乱华，导致晋国偏安一隅，南北朝正式开始，造成上面这种局面的并非是农民起义的浪潮所致，而是贵族集团间的交替，都是以贵族集团为核心取代旧王朝的战争。南北朝时期也爆发过农民起义，如北魏葛荣、刘举、盖吴等起义，但是他们并没有灭亡其统治，只能说动摇其统治基础，真正让其致命一击的是内部贵族的反叛。最后形成了新的政权，如北朝的东西魏国、北周、北齐，和南方的晋、宋、齐、梁、陈。
公元581年隋朝建立，589年灭陈正式一统天下，经历了前期的辉煌，后期在隋炀帝统治之后，帝国走向衰败，新的农民起义浪潮开始席卷全国，农民起义的浪潮沉重打击了随帝国的统治基础，但没有灭亡隋王朝。导致隋王朝的致命一击同样是帝国内部的反叛，各地帝国的贵族为核心代表的高级官员纷纷自立，对农民起义军即为拉拢也同时也加以绞杀，最终以李渊为代表的唐王朝胜利了。唐朝统治维持百年后，同样开始出现内部的反叛而且是致命的，唐王朝渐渐走下下坡，反叛在唐王朝的统治后期有如走马观花，接连不断，在唐嬉宗爆发黄巢起义，黄巢起义最终被唐王朝的贵族集团所绞杀，可唐王朝在不到二十年后就被反叛贵族的胁迫下，走下了历史舞台。
到了五代十国时期到宋代，中原各国都是以唐朝时期的反叛贵族或其继任者的角色进入历史舞台，同样也是这些贵族反复争夺着统治权，可以看出，中国王朝的更替基本上呈现成这样的一个规律：王朝内部的强势的贵族不满足于现状，等到王朝统治阶层的贵族阶段出现衰退时就加以取代，成为王朝的新代理人，或许在王朝统治时期出现过农民起义，尤其在统治末期爆发大规模起义，但只是沉重打击了其王朝的统治基础，并没有将王朝彻底消灭，真正将其灭亡的往往是其王朝内部贵族的反叛。
到了宋代之后，宋王朝的灭亡的规律发生了一丝变动，中原王朝的统治首次被北方民族完全侵占，可以说宋王朝是外界打击下灭亡的，但这次战争也促成了中原内部原本的女真、党项、宋朝统治的汉人又一次民族融合，成就了新的汉族。虽然我们的教科书中叙述明元朝是被明朝灭亡的，对于这种看法我并不认同，元朝退出中原之后，在北方还有自己统治权，后期也是由于内部贵族的反叛分裂成为瓦喇和鞑靼。元之后的明代末年的情形也呈现这样规律，如教课书上说元朝灭亡的描述那样，对于明朝灭于李自成之手我也是不认同的，李自成、张献宗领导的农民起义，实际上并没有消灭明朝，只是如同晋代跟宋代情形相似，在北方占据，还是不稳定的统治，明代还牢牢掌握南方的统治权。明王朝真正毁灭者应该是清王朝，直至1662年康熙二年朱由榔被杀为止。至于清代更是如此，从乾隆中期开始有王伦起义、白莲教、天理教、瑶族起义、太平天国，回人起义等，这些都没有灭亡清王朝，如同上诉规律一样，虽未导致灭亡，却深深动摇其统治基础，很多人觉得是以孙中山为首的国民党灭亡了清朝，其实是清朝内部的强势贵族灭完了清王朝，进而想取代清王朝
中国五千年的封建王朝，可以说除了明代是以农民起义最为成功的一个王朝，他建立起了二百多年的大明帝国，可建立之后，明王朝统治者就以统治贵族的身份开始指责农民起义，也说明了旧时农民起义的局限性，明王朝统治者领导其农民起义的目的性从最初的反抗性到后来的镇压对抗性。除此汉朝刘邦也是这种如此，最初是以农民起义的身份出现，但最后却是以新兴贵族的身份参加了争夺天下的战争，可以说其身份发生了改变，性质也发生了改变。
中国的朝代更替很大方面就是贵族权贵之间的争夺战，这种状况实际上到了现在的国民党时期也没有发生改变，真正使其发生改变应属国共战争，以共产党的取胜而告终，旧时代的农民运动在中国五千多年的历史上呈现出一幅波浪壮阔的历史画卷，其作用是不可估量的，沉重打击王朝的统治基础，为促进新老王朝的更替做出了不可磨灭的作用。
